Sadece birkaç saat ayırarak ayrıldılar.
Ukrayna’nın Ulusal Arka Müzesi’nden 20. yüzyılın başlarına ait başyapıtlarla dolu iki kamyon, Rus kuvvetlerinin şimdiye kadar fırlattığı en ağır füze bombardımanından kısa bir süre önce, geçen Salı sabahı Kiev’den ayrıldı. Nakliye, İspanya’ya yöneldi ve burada sanat eserleri, 29 Kasım’da açılacak olan Madrid’deki Thyssen-Bornemisza Müzesi’nde “Fırtınanın Gözünde: Ukrayna’da Modernizm, 1900-1930’lar” sergisinin bir parçası olarak sergilenecek. Ama önce işlerin Ukrayna’dan sağ salim çıkması gerekiyordu.
Görev için tutulan bir uzman arka nakliyeci olan Kunsttrans Kyiv’in yöneticisi Svitlana Melnyk, “Çok gergindik,” dedi. Pazartesi günü Ulusal Arka Müzesi’ndeki eserleri dört çalışan paketledi ve ertesi sabah kamyonlara yükledi. “Ukrayna’nın tamamı saldırıya uğruyordu. Kiev’de kalmak mı yoksa çıkmak mı daha tehlikeliydi bilemedik” dedi. Rusya o Salı günü Ukrayna’ya yaklaşık 100 füze fırlattı.
Nakliyeyi koordine eden Melnyk, “Sürücüler Rus füzelerinin üstlerinden geçtiğini gördü” dedi. Yolculuk o kadar tehlikeliydi ki, Ukrayna’da taşınırken hiçbir şirketin sanat eserlerini sigortalamaya hazır olmadığını da sözlerine ekledi. Çarşamba gecesi, yakındaki Przewodow köyünde başıboş bir füzenin iki Polonya vatandaşını öldürmesinin ardından kamyonlar Polonya sınırında 10 saat geciktiğinde stres seviyeleri daha da arttı.
Melnyk, kamyonların sınırdan geçiş müzakerelerinde “diplomatların çok yardımcı olduğunu” söyledi. Sonunda Pazar günü İspanya’ya ulaştılar.
Oleksandr Bohomazov’un “Peyzaj, Lokomotif” (1914-15). Eser, “Fırtınanın Gözünde” sergisinde yer alacak. Kredi… Özel Avrupa Koleksiyonu
Thyssen-Bornemisza Müzesi’nde Vasyl Sedliar’ın “Oksana Pavlenko’nun Portresi” (1926-27), solda ve Vadym Meller’in “Kompozisyon” (1919-20). Kredi… The New York Times için Emilio Parra Doiztua
Çoğunlukla Kiev’deki müzelerden ödünç alınan 70 eserden oluşan Madrid sergisi, Ukraynalı modernist arka’nın yabancı bir ülkedeki ilk kapsamlı araştırması olacak. Sovyet yöneticileri tarafından resmi olarak “sıfır” değerine sahip olarak kategorize edilen eserlerin çoğu, Ulusal Arka Müzesi’ndeki gizli bir kasada yarım yüzyıldan fazla bir süre saklandı. Gösterinin organizatörleri, Ukrayna’nın egemen bir ulus olarak tanınmaya çalıştığı bir dönemde yaratılan bu 20. yüzyılın başlarındaki sanat eserlerinin uluslararası sunumunu, Rus saldırganlığı karşısında Ukrayna’nın bağımsızlığının meydan okuyan bir ifadesi olarak görüyor.
Savaş Durumu
İtalya’da yaşayan Ukraynalı-Amerikalı yazar ve küratör Konstantin Akinsha, “Son altı yıldır Ukraynalı modernist arka’nın bir sergisini düzenlemek istiyordum” dedi. Thames & Hudson. Akinsha’nın ortak editörlüğünü yaptığı 248 sayfalık yetkili metin, gösteri için fiziksel bir yer bulunmadan çok önce, her zaman bir serginin kataloğu olarak tasavvur edilmişti.
Akinsha, “Olağan sergilerin tam tersi oluyor” dedi. “Arabayı atın önüne koydum.”
Küratör ve koleksiyoner Konstantin Akinsha, uzun yıllar Ukraynalı modernist Arka’nın bir sergisini düzenlemek istemiş, ancak önce bu konuda bir kitap yazmıştı. Arabayı atın önüne koydum, dedi. Kredi… The New York Times için Matteo de Mayda
Akinsha, Madrid’de babası tarafından kurulan Thyssen-Bornemisza Müzesi’nin yönetim kurulu üyesi olan uluslararası arka koleksiyoncu ve hayırsever Francesca Thyssen-Bornemisza’da bir müttefik buldu.
Rusya’nın Şubat ayında sebepsiz yere Ukrayna’yı işgal etmesi karşısında dehşete düşen Thyssen-Bornemisza, kültürel tahribat hakkında bilgi paylaşmak için “Ukrayna Müzeleri” adlı bir WhatsApp grubu kurdu; grupta Akinsha’nın yanı sıra önde gelen sanatçılar ve sanat yöneticileri vardı. (“Oldukça fazla bağlantım var,” dedi Thyssen-Bornemisza.) Akinsha, Ukraynalı modernist arka’yı desteklemek ve korumak için uluslararası bir sergi öneren bir mesaj gönderdi. Thyssen-Bornemisza, “Konuştuk ve Thyssen Müzesi buna son derece açıktı,” dedi.
Sergi, 1906-1914 yılları arasında Paris’te yaşayıp çalışan, ardından Kiev’e dönen ve burada Ukraynalı Fütürist arka’nın “Kiltse” (“Yüzük”) adlı çığır açan 1914 sergisini düzenlediği Kiev’de eğitim görmüş Alexandra Exter ile başlıyor. . İşbirlikçisi, I. Dünya Savaşı sırasında yaptığı dışavurumcu sokak sahneleri ve manzaraları artık Avrupa Fütürizminin gözden kaçan şaheserleri olarak kabul edilen Kiev merkezli bir sanatçı olan Oleksandr Bohomazov’du.
Beraberindeki kitabın işaret ettiği gibi, ufalanan Avusturya-Macaristan ve Rusya imparatorlukları arasına sıkışmış Ukrayna gibi jeopolitik açıdan karmaşık bir bölgede ulusal bir görsel kültür oluşturma girişimi, “çok sesli bir üslup ve sanatsal gelişme yelpazesiyle” sonuçlandı. medya”, tiyatro tasarımı, sinema ve mimarlık dahil. Davyd Burliuk, Mykhailo Boichuk, Viktor Palmov ve Vasyl Yermilov gibi sanatçılar tarafından Ukraynalı avangardın folk ve Bizans arka, Kübizm, Fütürizm, Süprematizm ve Konstrüktivizmi radikal bir şekilde yeniden tasavvur etmesi Madrid’de temsil edilecek.
Anket, 1937-1939’da Ukrayna’nın modernist görsel kültürünü silmeye çalışan olağanüstü Sovyet “Spetsfond” veya “Özel Gizli Holding” ile sona eriyor.
Fütürist hareketle ilişkili bir ressam olan Davyd Burliuk’un “Atlıkarınca” (1921). Kredi… Ukrayna Ulusal Arka Müzesi
Sanat işleyicileri “Köprü” asmaya hazırlanıyor. Sevr” (1912), Alexandra Exter. Kredi… The New York Times için Emilio Parra Doiztua
Josef Stalin’in 1930’ların sonundaki Büyük Terörü sırasında, birçok Ukraynalı sanatçı “halk düşmanı” olarak damgalandı ve ya idam edildi ya da uzun hapis cezalarına çarptırıldı. Birçoğu Ukrayna avangardının önde gelen isimlerinin de aralarında bulunduğu 350’den fazla resim, “karşı-devrimci biçimci yöntemleri” nedeniyle, şu anda Kiev’deki Ulusal Arka Müzesi’nin mahzenlerinde saklandı. Madrid sergisinin çekirdeğini oluşturan, uzun süredir kayıp olan bu sanat eseri deposu, şu anda müzenin müdürü olan Yuliia Lytvynets tarafından son sekiz yıldır titizlikle araştırılıyor.
“Ukrayna arka tarihindeki boşluk nihayet dolduruldu.” Lytvynets, Kiev’den bir e-postada söyledi. Savaşın ilk aylarını meslektaşlarıyla birlikte Ulusal Müze’de yaşayarak geçirdi. “Koleksiyondan sadece günde 24 saat devayı almaya değil, aynı zamanda bilimsel araştırmalarımızı da unutmamaya çalıştık” dedi.
Ukrayna Ulusal Arka Müzesi Müdürü Yuliia Lytvynets bu ay Kiev’de. Lytvynets ve ekibi, şu anda Thyssen-Bornemisza gösterisinin çekirdeğini oluşturan, uzun süredir kayıp olan eserlerin önbelleğini araştırdı. Kredi… Alexander Chekmenev
Thyssen-Bornemisza Müzesi sergisi, Ukrayna’nın kültürel mirasını yok edilmekten veya çalınmaktan korumak için yürütülen daha geniş ulusal ve uluslararası kampanyadaki yüksek profilli girişimlerden yalnızca biri. Çatışma sırasında bazı yıkıcı kayıplar oldu. Bu ayın başlarında Ukrayna ordusundan yapılan bir açıklamada, işgal altındaki Herson’daki arka müzenin, stratejik öneme sahip şehrin Ukrayna güçleri tarafından geri alınmasından kısa bir süre önce toplu yağmaya maruz kaldığını söyledi.
Koleksiyoncu Thyssen-Bornemisza, “İnsanlar bunun bir kültür savaşı olduğu gerçeğini anladılar” dedi. “Putin’in Ukrayna’ya karşı savaşı sadece toprakları çalmakla ilgili değil, aynı zamanda söylemini kontrol etmekle de ilgili.”
Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin, Ekim ayında Ukrayna’nın ilhak bölgelerinde sıkıyönetim ilan etti ve sanat eserlerinin “korunması” için kaldırılmasını onayladı.
Çalışmaları Yahudi temalarıyla ilgilenen Kübist ressam Issakhar Ber Ryback’in “Şehir (Shtetl)” (1917). Kredi… Ukrayna Ulusal Arka Müzesi
Madrid’de Anatol Petrytskyi’nin eserlerini yerleştiren sanat eğitmenleri. Soldan sağa: “Eksantrik Danslar” (1922) balesi için iki kostüm tasarımı ve “Turandot” operası (1928) için bir kostüm tasarımı. Kredi… The New York Times için Emilio Parra Doiztua
“Ülkemde şimdi neden bir savaş var? Madrid sergisinin Kiev merkezli eş küratörü Olena Kashuba-Volvach, “Savaş Ukrayna kimliğine karşıdır” dedi.
Hem Rusya İmparatorluğu’nda hem de Sovyetler Birliği’nde Ukrayna ve diğer ulusların kimliklerinden mahrum bırakıldığını sözlerine ekledi. “Her şey Rus olarak tanımlandı” dedi.
Kashuba-Volvach, kültürün bir ulusun kendi bilgisi olduğuna inandığını söyledi. “Savaş sırasında Ukrayna kültürünü korumazsak, Ukrayna’yı korumayacağız” diye ekledi.
-
Ukrayna’nın Ulusal Arka Müzesi’nden 20. yüzyılın başlarına ait başyapıtlarla dolu iki kamyon, Rus kuvvetlerinin şimdiye kadar fırlattığı en ağır füze bombardımanından kısa bir süre önce, geçen Salı sabahı Kiev’den ayrıldı. Nakliye, İspanya’ya yöneldi ve burada sanat eserleri, 29 Kasım’da açılacak olan Madrid’deki Thyssen-Bornemisza Müzesi’nde “Fırtınanın Gözünde: Ukrayna’da Modernizm, 1900-1930’lar” sergisinin bir parçası olarak sergilenecek. Ama önce işlerin Ukrayna’dan sağ salim çıkması gerekiyordu.
Görev için tutulan bir uzman arka nakliyeci olan Kunsttrans Kyiv’in yöneticisi Svitlana Melnyk, “Çok gergindik,” dedi. Pazartesi günü Ulusal Arka Müzesi’ndeki eserleri dört çalışan paketledi ve ertesi sabah kamyonlara yükledi. “Ukrayna’nın tamamı saldırıya uğruyordu. Kiev’de kalmak mı yoksa çıkmak mı daha tehlikeliydi bilemedik” dedi. Rusya o Salı günü Ukrayna’ya yaklaşık 100 füze fırlattı.
Nakliyeyi koordine eden Melnyk, “Sürücüler Rus füzelerinin üstlerinden geçtiğini gördü” dedi. Yolculuk o kadar tehlikeliydi ki, Ukrayna’da taşınırken hiçbir şirketin sanat eserlerini sigortalamaya hazır olmadığını da sözlerine ekledi. Çarşamba gecesi, yakındaki Przewodow köyünde başıboş bir füzenin iki Polonya vatandaşını öldürmesinin ardından kamyonlar Polonya sınırında 10 saat geciktiğinde stres seviyeleri daha da arttı.
Melnyk, kamyonların sınırdan geçiş müzakerelerinde “diplomatların çok yardımcı olduğunu” söyledi. Sonunda Pazar günü İspanya’ya ulaştılar.
Oleksandr Bohomazov’un “Peyzaj, Lokomotif” (1914-15). Eser, “Fırtınanın Gözünde” sergisinde yer alacak. Kredi… Özel Avrupa Koleksiyonu
Thyssen-Bornemisza Müzesi’nde Vasyl Sedliar’ın “Oksana Pavlenko’nun Portresi” (1926-27), solda ve Vadym Meller’in “Kompozisyon” (1919-20). Kredi… The New York Times için Emilio Parra Doiztua
Çoğunlukla Kiev’deki müzelerden ödünç alınan 70 eserden oluşan Madrid sergisi, Ukraynalı modernist arka’nın yabancı bir ülkedeki ilk kapsamlı araştırması olacak. Sovyet yöneticileri tarafından resmi olarak “sıfır” değerine sahip olarak kategorize edilen eserlerin çoğu, Ulusal Arka Müzesi’ndeki gizli bir kasada yarım yüzyıldan fazla bir süre saklandı. Gösterinin organizatörleri, Ukrayna’nın egemen bir ulus olarak tanınmaya çalıştığı bir dönemde yaratılan bu 20. yüzyılın başlarındaki sanat eserlerinin uluslararası sunumunu, Rus saldırganlığı karşısında Ukrayna’nın bağımsızlığının meydan okuyan bir ifadesi olarak görüyor.
Savaş Durumu
- Dnipro Nehri:Gönüllü bir Ukraynalı özel kuvvet timi, güney cephesinin ayırıcı hattı haline gelen stratejik su yolunda ilerleyerek karanlıkta gizli baskınlar düzenliyor.
- Tahliye Planları:Ukrayna hükümeti, harap olmuş altyapının kış başladığında insani kriz korkusunu artırdığı güneydeki Herson ve Mykolaiv şehirlerinden sakinlerin tahliyesine yardım etmeye hazırlanıyor.
- Yeniden İnşa Etme Yarışı:Ukrayna’nın ülkenin hırpalanmış elektrik arzının bir kısmını istikrara kavuşturma ve ülkenin bitmek bilmeyen tarlalarını mayın temizleme görevinde bir çentik açma girişimleri, savaş alanının ilerisinde uzanan Herkül’ün çabalarına bir bakış sundu.
- Görsel İnceleme: Sosyal medyada dolaşan videolar, Ukrayna güçlerinin daha sonra öldürülen bir grup Rus askerini yakalamaya çalışırken savaş suçları mı işledikleri yoksa meşru müdafaa mı yaptıkları tartışmasını ateşledi. İşte bildiklerimiz.
İtalya’da yaşayan Ukraynalı-Amerikalı yazar ve küratör Konstantin Akinsha, “Son altı yıldır Ukraynalı modernist arka’nın bir sergisini düzenlemek istiyordum” dedi. Thames & Hudson. Akinsha’nın ortak editörlüğünü yaptığı 248 sayfalık yetkili metin, gösteri için fiziksel bir yer bulunmadan çok önce, her zaman bir serginin kataloğu olarak tasavvur edilmişti.
Akinsha, “Olağan sergilerin tam tersi oluyor” dedi. “Arabayı atın önüne koydum.”
Küratör ve koleksiyoner Konstantin Akinsha, uzun yıllar Ukraynalı modernist Arka’nın bir sergisini düzenlemek istemiş, ancak önce bu konuda bir kitap yazmıştı. Arabayı atın önüne koydum, dedi. Kredi… The New York Times için Matteo de Mayda
Akinsha, Madrid’de babası tarafından kurulan Thyssen-Bornemisza Müzesi’nin yönetim kurulu üyesi olan uluslararası arka koleksiyoncu ve hayırsever Francesca Thyssen-Bornemisza’da bir müttefik buldu.
Rusya’nın Şubat ayında sebepsiz yere Ukrayna’yı işgal etmesi karşısında dehşete düşen Thyssen-Bornemisza, kültürel tahribat hakkında bilgi paylaşmak için “Ukrayna Müzeleri” adlı bir WhatsApp grubu kurdu; grupta Akinsha’nın yanı sıra önde gelen sanatçılar ve sanat yöneticileri vardı. (“Oldukça fazla bağlantım var,” dedi Thyssen-Bornemisza.) Akinsha, Ukraynalı modernist arka’yı desteklemek ve korumak için uluslararası bir sergi öneren bir mesaj gönderdi. Thyssen-Bornemisza, “Konuştuk ve Thyssen Müzesi buna son derece açıktı,” dedi.
Sergi, 1906-1914 yılları arasında Paris’te yaşayıp çalışan, ardından Kiev’e dönen ve burada Ukraynalı Fütürist arka’nın “Kiltse” (“Yüzük”) adlı çığır açan 1914 sergisini düzenlediği Kiev’de eğitim görmüş Alexandra Exter ile başlıyor. . İşbirlikçisi, I. Dünya Savaşı sırasında yaptığı dışavurumcu sokak sahneleri ve manzaraları artık Avrupa Fütürizminin gözden kaçan şaheserleri olarak kabul edilen Kiev merkezli bir sanatçı olan Oleksandr Bohomazov’du.
Beraberindeki kitabın işaret ettiği gibi, ufalanan Avusturya-Macaristan ve Rusya imparatorlukları arasına sıkışmış Ukrayna gibi jeopolitik açıdan karmaşık bir bölgede ulusal bir görsel kültür oluşturma girişimi, “çok sesli bir üslup ve sanatsal gelişme yelpazesiyle” sonuçlandı. medya”, tiyatro tasarımı, sinema ve mimarlık dahil. Davyd Burliuk, Mykhailo Boichuk, Viktor Palmov ve Vasyl Yermilov gibi sanatçılar tarafından Ukraynalı avangardın folk ve Bizans arka, Kübizm, Fütürizm, Süprematizm ve Konstrüktivizmi radikal bir şekilde yeniden tasavvur etmesi Madrid’de temsil edilecek.
Anket, 1937-1939’da Ukrayna’nın modernist görsel kültürünü silmeye çalışan olağanüstü Sovyet “Spetsfond” veya “Özel Gizli Holding” ile sona eriyor.
Fütürist hareketle ilişkili bir ressam olan Davyd Burliuk’un “Atlıkarınca” (1921). Kredi… Ukrayna Ulusal Arka Müzesi
Sanat işleyicileri “Köprü” asmaya hazırlanıyor. Sevr” (1912), Alexandra Exter. Kredi… The New York Times için Emilio Parra Doiztua
Josef Stalin’in 1930’ların sonundaki Büyük Terörü sırasında, birçok Ukraynalı sanatçı “halk düşmanı” olarak damgalandı ve ya idam edildi ya da uzun hapis cezalarına çarptırıldı. Birçoğu Ukrayna avangardının önde gelen isimlerinin de aralarında bulunduğu 350’den fazla resim, “karşı-devrimci biçimci yöntemleri” nedeniyle, şu anda Kiev’deki Ulusal Arka Müzesi’nin mahzenlerinde saklandı. Madrid sergisinin çekirdeğini oluşturan, uzun süredir kayıp olan bu sanat eseri deposu, şu anda müzenin müdürü olan Yuliia Lytvynets tarafından son sekiz yıldır titizlikle araştırılıyor.
“Ukrayna arka tarihindeki boşluk nihayet dolduruldu.” Lytvynets, Kiev’den bir e-postada söyledi. Savaşın ilk aylarını meslektaşlarıyla birlikte Ulusal Müze’de yaşayarak geçirdi. “Koleksiyondan sadece günde 24 saat devayı almaya değil, aynı zamanda bilimsel araştırmalarımızı da unutmamaya çalıştık” dedi.
Ukrayna Ulusal Arka Müzesi Müdürü Yuliia Lytvynets bu ay Kiev’de. Lytvynets ve ekibi, şu anda Thyssen-Bornemisza gösterisinin çekirdeğini oluşturan, uzun süredir kayıp olan eserlerin önbelleğini araştırdı. Kredi… Alexander Chekmenev
Thyssen-Bornemisza Müzesi sergisi, Ukrayna’nın kültürel mirasını yok edilmekten veya çalınmaktan korumak için yürütülen daha geniş ulusal ve uluslararası kampanyadaki yüksek profilli girişimlerden yalnızca biri. Çatışma sırasında bazı yıkıcı kayıplar oldu. Bu ayın başlarında Ukrayna ordusundan yapılan bir açıklamada, işgal altındaki Herson’daki arka müzenin, stratejik öneme sahip şehrin Ukrayna güçleri tarafından geri alınmasından kısa bir süre önce toplu yağmaya maruz kaldığını söyledi.
Koleksiyoncu Thyssen-Bornemisza, “İnsanlar bunun bir kültür savaşı olduğu gerçeğini anladılar” dedi. “Putin’in Ukrayna’ya karşı savaşı sadece toprakları çalmakla ilgili değil, aynı zamanda söylemini kontrol etmekle de ilgili.”
Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin, Ekim ayında Ukrayna’nın ilhak bölgelerinde sıkıyönetim ilan etti ve sanat eserlerinin “korunması” için kaldırılmasını onayladı.
Çalışmaları Yahudi temalarıyla ilgilenen Kübist ressam Issakhar Ber Ryback’in “Şehir (Shtetl)” (1917). Kredi… Ukrayna Ulusal Arka Müzesi
Madrid’de Anatol Petrytskyi’nin eserlerini yerleştiren sanat eğitmenleri. Soldan sağa: “Eksantrik Danslar” (1922) balesi için iki kostüm tasarımı ve “Turandot” operası (1928) için bir kostüm tasarımı. Kredi… The New York Times için Emilio Parra Doiztua
“Ülkemde şimdi neden bir savaş var? Madrid sergisinin Kiev merkezli eş küratörü Olena Kashuba-Volvach, “Savaş Ukrayna kimliğine karşıdır” dedi.
Hem Rusya İmparatorluğu’nda hem de Sovyetler Birliği’nde Ukrayna ve diğer ulusların kimliklerinden mahrum bırakıldığını sözlerine ekledi. “Her şey Rus olarak tanımlandı” dedi.
Kashuba-Volvach, kültürün bir ulusun kendi bilgisi olduğuna inandığını söyledi. “Savaş sırasında Ukrayna kültürünü korumazsak, Ukrayna’yı korumayacağız” diye ekledi.
-