LONDRA – İngiliz Ulusal Operası, onlarca yıldır dünyanın en büyük opera şirketlerinden biri olmuştur. 1945’te Benjamin Britten’in “Peter Grimes”ının prömiyerini yaptı. 1980’lerde, Amerika Birleşik Devletleri’ni gezen ilk İngiliz opera şirketi oldu. Geçen yıl, 2025’ten itibaren Metropolitan Opera’da oynaması beklenen yeni bir “Ring” döngüsünü sunmaya başladı.
Şimdi bu duruş söz konusu.
Cuma günü, İngiltere’de devlet sanat fonlarını dağıtan bir organ olan Arts Council England, harcamalarda değişiklik olduğunu duyurdu. Konseyin başkanı Nicholas Serota, düzenlediği basın toplantısında, Londra merkezli kuruluşlara sağlanan fonların Britanya’nın daha yoksul bölgelerindekilere yeniden tahsis edildiğini ve bunun “bazı haince seçimler” içeren bir süreç olduğunu söyledi.
Değişiklikte en büyük kaybeden İngiliz Ulusal Operası oldu. Artık Sanat Konseyi’nden herhangi bir düzenli fon almayacak. Son dört yılda, yılda yaklaşık 12,4 milyon sterlin veya yaklaşık 14 milyon dolar aldı. Yıllık hibe, şirketin bütçesinin üçte birinden fazlasını oluşturuyordu.
Arts Council England bir haber bülteninde, bunun yerine İngiliz Ulusal Operası’nın “yeni bir iş modeli geliştirmesine” yardımcı olmak için bir kereye mahsus 17 milyon sterlinlik bir ödeme alacağını ve bunun da potansiyel olarak şirketin 178 mil kuzeyindeki Manchester’a taşınmasını içerebileceğini söyledi. şimdiki evi Londra’daki süslü Coliseum tiyatrosunda.
Finansman revizyonundan etkilenen tek büyük şirket İngiliz Ulusal Operası değildi. Sanat Konseyi ayrıca Londra’daki Royal Opera House’a sağlanan fonu yüzde 10 azaltarak yılda 22,2 milyon sterline indirdi.
Kraliyet Operası bir haber bülteninde kesintiye ve artan enflasyon gibi diğer zorluklara rağmen “ulusun kültürel yaşamının kalbinde kalmak için elimizden gelen her şeyi yapacağını” söyledi.
İngiltere genelinde prodüksiyonları gezen diğer iki şirket, Welsh National Opera ve Glyndebourne Productions, fonlarında yüzde 30’un üzerinde düşüş gördü.
Opera dergisinin editörü John Allison, bir telefon röportajında, değişikliklerin “İngiltere’deki operaya tartışmasız şekilde zarar verdiğini” söyledi. Allison, renkli insanları arka forma dahil etmek için çalışan Pegasus Opera da dahil olmak üzere bazı yenilikçi küçük şirketlerin finansman desteği aldığını söyledi. Ancak yine de “çok kasvetli bir gün” olduğunu ekledi.
İngiltere’nin sanat finansmanı modeli, çoğu şirketin çok az devlet yardımı aldığı ve hayırseverlik, bilet satışları ve ticari faaliyetler yoluyla kendi fonlarını artırdığı Amerika Birleşik Devletleri sistemleri ile kültür bakanlıklarının büyük kurumları finanse ettiği kıta Avrupası arasında bir yerdedir. Arts Council England, finansman kararlarını birkaç yılda bir gözden geçirir. Bu kez, yaklaşık 1.730 kuruluş sübvansiyon için başvurdu ve yılda toplam 655 milyon £ talep etti – bu, kuruluşun 446 milyon £ bütçesinden çok daha fazla.
Bu nedenle, İngiliz Ulusal Operası ve Kraliyet Opera Binası’nda bazı kesintiler bekleniyordu. Britanya hükümeti uzun zamandır sanat fonlarını Londra’dan diğer bölgelere yönlendirmek istediğini, “düzeylendirme” olarak bilinen bir politikayla dile getirdi. Şubat ayında, zamanın kültür bakanı Nadine Dorries, Sanat Konseyi’ne Londra kuruluşlarına sağlanan fonları yüzde 15 oranında azaltmasını emretti. Daha sonra Parlamento’ya verdiği demeçte, hareketin Britanya’daki “kültürel eşitsizliklerle mücadele edeceğini” ve “her nerede yaşarsa yaşasın, herkesin yaşamlarında kültürün inanılmaz faydalarından yararlanma fırsatına sahip olmasını sağlayacağını” söyledi.
Sanat Konseyi başkanı Serota, bir telefon görüşmesinde, kurumun özel olarak opera şirketlerinde kesintileri hedeflemediğini söyledi. Birmingham Opera Company, English Touring Opera ve Opera North gibi bölgesel organizasyonlara yapılan destekleri vurgulayarak, “Operaya yılda 30 milyon sterlinden fazla yatırım yapmaya devam edeceğiz” dedi.
Sanat Konseyi, Londra’daki birkaç büyük tiyatroya da hibeleri kesti. Hampstead Tiyatrosu ve Barbican Center gibi Donmar Deposu da finansmanını tamamen kaybetti. Ulusal Tiyatro, fonunun yaklaşık yüzde 3 oranında düşüşle yılda 16.7 milyon sterlinden 16,1 milyon sterline düştüğünü gördü.
İngiltere Merkez Bankası’nın İngiltere’nin çok yıllı bir durgunlukla karşı karşıya olduğunu söylediği bir zamanda, nispeten küçük kesintiler bile sanat organizasyonları için büyük endişe yaratacaktır. Donmar Warehouse’un kurucu sanat yönetmeni olan “1917” ve “Amerikan Güzeli”nin yönetmeni Sam Mendes, bir basın açıklamasında “Donmar’ın finansmanını kesmenin, daha geniş endüstride uzun süreli hasara yol açacak öngörüsüz bir karar olduğunu söyledi. ” Tiyatro, “dünyaca ünlü ve son derece etkili bir tiyatrodur ve Birleşik Krallık onu riske atmayı göze alamaz” diye ekledi.
Serota, Donmar’ın alternatif finansman kaynakları bulabileceğine “güvendiğini” söyledi. “Ama biliyorum,” diye devam etti, “söylemesi kolay bir şey.”
-
Şimdi bu duruş söz konusu.
Cuma günü, İngiltere’de devlet sanat fonlarını dağıtan bir organ olan Arts Council England, harcamalarda değişiklik olduğunu duyurdu. Konseyin başkanı Nicholas Serota, düzenlediği basın toplantısında, Londra merkezli kuruluşlara sağlanan fonların Britanya’nın daha yoksul bölgelerindekilere yeniden tahsis edildiğini ve bunun “bazı haince seçimler” içeren bir süreç olduğunu söyledi.
Değişiklikte en büyük kaybeden İngiliz Ulusal Operası oldu. Artık Sanat Konseyi’nden herhangi bir düzenli fon almayacak. Son dört yılda, yılda yaklaşık 12,4 milyon sterlin veya yaklaşık 14 milyon dolar aldı. Yıllık hibe, şirketin bütçesinin üçte birinden fazlasını oluşturuyordu.
Arts Council England bir haber bülteninde, bunun yerine İngiliz Ulusal Operası’nın “yeni bir iş modeli geliştirmesine” yardımcı olmak için bir kereye mahsus 17 milyon sterlinlik bir ödeme alacağını ve bunun da potansiyel olarak şirketin 178 mil kuzeyindeki Manchester’a taşınmasını içerebileceğini söyledi. şimdiki evi Londra’daki süslü Coliseum tiyatrosunda.
Finansman revizyonundan etkilenen tek büyük şirket İngiliz Ulusal Operası değildi. Sanat Konseyi ayrıca Londra’daki Royal Opera House’a sağlanan fonu yüzde 10 azaltarak yılda 22,2 milyon sterline indirdi.
Kraliyet Operası bir haber bülteninde kesintiye ve artan enflasyon gibi diğer zorluklara rağmen “ulusun kültürel yaşamının kalbinde kalmak için elimizden gelen her şeyi yapacağını” söyledi.
İngiltere genelinde prodüksiyonları gezen diğer iki şirket, Welsh National Opera ve Glyndebourne Productions, fonlarında yüzde 30’un üzerinde düşüş gördü.
Opera dergisinin editörü John Allison, bir telefon röportajında, değişikliklerin “İngiltere’deki operaya tartışmasız şekilde zarar verdiğini” söyledi. Allison, renkli insanları arka forma dahil etmek için çalışan Pegasus Opera da dahil olmak üzere bazı yenilikçi küçük şirketlerin finansman desteği aldığını söyledi. Ancak yine de “çok kasvetli bir gün” olduğunu ekledi.
İngiltere’nin sanat finansmanı modeli, çoğu şirketin çok az devlet yardımı aldığı ve hayırseverlik, bilet satışları ve ticari faaliyetler yoluyla kendi fonlarını artırdığı Amerika Birleşik Devletleri sistemleri ile kültür bakanlıklarının büyük kurumları finanse ettiği kıta Avrupası arasında bir yerdedir. Arts Council England, finansman kararlarını birkaç yılda bir gözden geçirir. Bu kez, yaklaşık 1.730 kuruluş sübvansiyon için başvurdu ve yılda toplam 655 milyon £ talep etti – bu, kuruluşun 446 milyon £ bütçesinden çok daha fazla.
Bu nedenle, İngiliz Ulusal Operası ve Kraliyet Opera Binası’nda bazı kesintiler bekleniyordu. Britanya hükümeti uzun zamandır sanat fonlarını Londra’dan diğer bölgelere yönlendirmek istediğini, “düzeylendirme” olarak bilinen bir politikayla dile getirdi. Şubat ayında, zamanın kültür bakanı Nadine Dorries, Sanat Konseyi’ne Londra kuruluşlarına sağlanan fonları yüzde 15 oranında azaltmasını emretti. Daha sonra Parlamento’ya verdiği demeçte, hareketin Britanya’daki “kültürel eşitsizliklerle mücadele edeceğini” ve “her nerede yaşarsa yaşasın, herkesin yaşamlarında kültürün inanılmaz faydalarından yararlanma fırsatına sahip olmasını sağlayacağını” söyledi.
Sanat Konseyi başkanı Serota, bir telefon görüşmesinde, kurumun özel olarak opera şirketlerinde kesintileri hedeflemediğini söyledi. Birmingham Opera Company, English Touring Opera ve Opera North gibi bölgesel organizasyonlara yapılan destekleri vurgulayarak, “Operaya yılda 30 milyon sterlinden fazla yatırım yapmaya devam edeceğiz” dedi.
Sanat Konseyi, Londra’daki birkaç büyük tiyatroya da hibeleri kesti. Hampstead Tiyatrosu ve Barbican Center gibi Donmar Deposu da finansmanını tamamen kaybetti. Ulusal Tiyatro, fonunun yaklaşık yüzde 3 oranında düşüşle yılda 16.7 milyon sterlinden 16,1 milyon sterline düştüğünü gördü.
İngiltere Merkez Bankası’nın İngiltere’nin çok yıllı bir durgunlukla karşı karşıya olduğunu söylediği bir zamanda, nispeten küçük kesintiler bile sanat organizasyonları için büyük endişe yaratacaktır. Donmar Warehouse’un kurucu sanat yönetmeni olan “1917” ve “Amerikan Güzeli”nin yönetmeni Sam Mendes, bir basın açıklamasında “Donmar’ın finansmanını kesmenin, daha geniş endüstride uzun süreli hasara yol açacak öngörüsüz bir karar olduğunu söyledi. ” Tiyatro, “dünyaca ünlü ve son derece etkili bir tiyatrodur ve Birleşik Krallık onu riske atmayı göze alamaz” diye ekledi.
Serota, Donmar’ın alternatif finansman kaynakları bulabileceğine “güvendiğini” söyledi. “Ama biliyorum,” diye devam etti, “söylemesi kolay bir şey.”
-