Bu, hiçbir şekilde Ronaldo’nun en önemli hedefi değil. Bu unvan, gerçekleştiği sahnenin statüsü gereği, 2002 Dünya Kupası finalinde, Oliver Kahn’ı geometrik bir hassasiyetle geçerek Brezilya’yı küresel futbolun zirvesine ve dünya şampiyonluğuna yeniden kazandıran ikinci şampiyonluğuna gitmelidir. kurtuluşa olan kişisel yolculuğu.
Ne de onun en güzeli. Örneğin, 2003’te Old Trafford’da hat-trick’ini tamamlayan şimşekle eşit değil; ya da Lazio’nun kalecisi Luca Marchegiani’yi 1998 UEFA Kupası finalinde havaya kaldıran elastik çift şimşek; ya da 1996’da tüm Valencia savunmasını geçmesine izin veren sürüş ve incelik karışımı.
Azaltma olarak, büyük Ronaldo gollerinin listesi alışılmadık şekilde dolu bir alandır ve en iyi şekilde, daha önce bahsedilenlerin hiçbirinin Ronaldo’nun başyapıtı olarak görülmemesi gerçeğiyle gösterilmiştir. Bu onur, onun yerine, orta çizgiden koştuğu ana, onun emrinde top ve ardından tüm Compostela takımına, o yıl Barselona’da neredeyse her şeyi yapabilirmiş gibi göründüğü ana gidiyor.
Son yıllarda çeşitli şekillerde “Brezilya Ronaldo”, “orijinal Ronaldo” ve hatta özellikle İtalya’da “Ronaldo Fenomeno” olarak tanınan oyuncunun kalıcı cazibesini en iyi açıklayan hedef bu olabilir. ”
Gerçekten hatırlamaya değer hedef, oldukça tipik bir grev türüdür. Inter Milan takımı ile Spartak Moskova arasındaki UEFA Kupası maçının ikinci yarısında, Nisan 1998’de çok soğuk bir öğleden sonra, Ronaldo topu Luigi Sartor’un taç atışından alıyor, bir meydan okumadan sekiyor, Iván Zamorano ile pas veriyor , üç defans oyuncusunu daha kaçırdı ve şutunu kalenin köşesine yerleştirdi. Kolları iki yana açılmış, göğsünde sıçrayan bir haç, tekerleklerle uzaklaşıyor.
Çağdaş göz için, hedeflenen zemin olağanüstüdür. Spartak Moskova oyuncularının çoğu yünlü bahçe eldivenleri giyiyor gibi görünüyor. Stadyumun bir köşesinde, zırhlı personel taşıyıcıya benzeyen bir Kızıl Ordu müfrezesi var.
Ama şovun yıldızı saha. Yakın zamanda sürülmüş gibi görünmeyen kısımlar çimle değil kumla doldurulur: oyun yüzeyine özellikle parlak bir batik gömleğin aynı estetik çekiciliğini veren devasa genişlikler. Birkaç yeşil parıltının, Moskova kışından sağ kurtulanların, daha sonra büyümek yerine boyandıkları iddia edildi.
Bunun gibi alanlar artık Avrupa futbolunda yok, kesinlikle büyük müsabakaların yarı finallerinde değil. (Görüntülerde Spartak’ın beyaz formaları çamura bulanmış, bu oldukça sarsıcı; bu günlerde düşündüğünüzde seçkine futbolda çok az çamur var.) Ortam, olayı sıkı bir şekilde sporun geçmişine yerleştiriyor. Bununla birlikte, bu kadar kolay gezinebilmesi, Ronaldo’yu gelecekten gelen bir elçi gibi gösteriyor.
Ronaldo, bir süreliğine onu durduramayacak gibi görünen yerlerden biri olan Real Madrid’de. Kredi… ALEXANDER NEMENOV/AFP Getty Images aracılığıyla
Yazar Chuck Klosterman’ın “Doksanlar”da belirttiği gibi, 20. yüzyılın son perdesi üzerine yaptığı inceleme, onlarca yıl kesin olarak zamansal sınırlar içinde yürümez; onun görüşüne göre bunlar algıyla ilgilidir. Klosterman’ın anlatımına göre, 1970’ler Altamont’ta 1969’da başladı ve 1980’ler, o on yılın planlanan bitiminden birkaç ay önce, Berlin Duvarı’nın yıkılmasıyla sona erdi.
Futbol farklı değil. 1990’lar, Tanrı’nın Eli ile 1986 gibi erken bir tarihte başlar ve 12 yıl sonra, oyundaki en büyük oyuncu olarak Diego Maradona’nın varisi olan Ronaldo’nun Brezilya ile Dünya Kupası finaline gelememesiyle sona erer. neredeyse çeyrek yüzyıl sonra, şimdi bile tartışmalıdır.
Son birkaç yılda, spor, o döneme, erken modern çağı olarak adlandırılabilecek bir saplantıya sahip olmaya başladı. Hepsi o dönemin tasarımlarından ilham alan bir dizi formada kendini gösterdi; özellikle Premier Lig’in yükselişini anlatan bir kitap listesi içinde; ve giderek artan bir şekilde belgesellerde, bu yılın başlarında Netflix’in Luis Figo’nun Barselona’dan Real Madrid’e geçişini incelemesiyle ve şimdi de Ronaldo’ya odaklanan ve bu ay piyasaya sürülecek olan DAZN Orijinali “The Phenomenon” tarafından özetlenen bir trend.
Bu çekicilik, yalnızca spor belgeselleri yapmanın canlı medya haklarını satın almaktan önemli ölçüde daha ucuz, ancak bir izleyici kitlesini yönetme olasılığının daha az olmadığı gerçeğiyle açıklanamaz. Freeman Yasası olarak adlandırılması gereken şeyin bir örneği de değildir: Gazeteci ve yazar Hadley Freeman tarafından ortaya atılan teori, popüler kültürün çocuklar büyüdükçe yaratıcı endüstrilerin kontrolünü ele geçirdiği 30 yıllık bir döngüde var olduğu teorisidir. ve herkesin gençliklerinin yapay bir versiyonunu yeniden yaşaması gerektiğine karar verin.
Kredi… Getty Resimleri
Bunun yerine, oyunda daha derin bir şey var. Klosterman, 1990’lara ilişkin görüşümüzü “göründüğü kadar uzun olmasa da uzun zaman önce olan güzel bir zaman” olarak nitelendiriyor. Kültürel mihenk taşlarının çoğu – “Simpsonlar”, “Arkadaşlar”, Alman pop hissi Haddaway – neredeyse (ama tam olarak değil) güncel hissedecek kadar tanıdık, gerçekliğinin çoğu ise imkansız derecede uzak görünüyor. 1990’larda insanların interneti yoktu. CD satın aldılar.
Aynı etki futbol için de geçerlidir. Ronaldo ve akranları, diyelim ki Maradona’nın olmadığı bir şekilde güncel; görüntülü oyunlarda yer aldılar ve kendi özel açılış anlaşmalarına sahip oldular ve paparazzilerden kaçmak için mücadele ettiler.
Ama onların halefleri olduğumuz için bu yıldızlara o kadar maruz kalmadık. Klosterman, 1990’lar, “kesinlikle her şeyi izlemenin ve bir daha asla görmemenin mümkün olduğu bir on yıldı” diye yazıyor.
Ronaldo’yu televizyonda bile izlemek nispeten nadir bir olaydı, kesinlikle kariyerinin son günlerinden önce. Her görünüşü dünya çapında yayınlanmadı. İkonik golleri fileye çıktıkları andan itibaren sonsuz bir döngüde oynanmadı. Onda – ve oynadığı çağda – sonraki nesillerin sahip olmadığı bir bulanıklık, bir gizem var. Hâlâ cevaplanmamış sorular var.
Onlar da önemli çünkü futbolun köklerini bugün yaşadığımız gibi 1990’lı yıllarda görüyoruz. Bu sadece futbolun ünlüyle ilk kez tamamen kaynaştığı, izolasyon ve ulusal kimliğin son kalıntılarının terk edildiği, transfer ücretlerinin ve maaşların kontrolden çıktığı, spor olan şeyin eğlenceye dönüştüğü çağ değildi.
Aynı zamanda, spor bağlamında, oyunun geleceğini şekillendirecek fikirlerin hakim olduğu zamandı. Bunların bir kısmı idariydi – örneğin, geri geçiş yasasındaki değişiklik, baskının ortaya çıkması için olmak zorundaydı – ve Johan Cruyff’un düşüncesinin diğerlerinin yanı sıra Pep Guardiola’ya sızdığı gibi, bir kısmı felsefiydi.
Ama en azından bir kısmı Ronaldo tarafından şekillendirildi. Eski takım arkadaşı Christian Vieri’nin “The Phenomenon”da belirttiği gibi, futbol ilk ortaya çıktığında “Ronaldo gibi bir oyuncu hiç görmemişti”: en iyi, en rafine tekniğe sahip bir oyuncu, ama aynı zamanda şaşırtıcı bir hız patlamasına sahip bir oyuncu, vahşi bir atış ve dalgalanan, vahşi bir güç. Ronaldo tek başına bir forvet oyuncusuydu.
Zamanla, modern forvetin prototipi haline gelecek ve bu süreçte, forvetlerin çiftler halinde oynamak zorunda olduğu şeklindeki sporun onlarca yıllık varsayımına son verecekti. Çamur ve kumdan oluşan bu sahada, bir defans oyuncusunun üzerinden sekip diğerinin yanından geçerken, Ronaldo gelecekten gelen bir oyuncu gibi görünüyor çünkü öyleydi. Onu ve sahip olduğu etkiyi anlamak, bugün bildiğimiz şekliyle oyunu biraz daha iyi anlamaktır.
Kylian Mbappé’nin İki Yüzü
Solda Neymar ve şimdi bir Paris pembe dizisinde başrol oynayan Kylian Mbappé. Kredi… Gonzalo Fuentes/Reuters
Sözcük yeterince kışkırtıcıydı ki, etkisi anonimliğin bulanıklığı tarafından köreltilmedi. Geleceği Paris St.-Germain’e bağlı olan, Parc des Princes’te sahada geçit töreni yaptığından henüz beş ay sonra, Kylian Mbappé dışarı çıkması gerektiğine karar vermişti. Ve bunu yapmıştı çünkü, atfedilmemiş alıntılar koştu, “ihanete uğradığını” hissetti.
Özellikle önemli bir Şampiyonlar Ligi maçı ve PSG’nin yeniden canlanan rakibi Marsilya ile Ligue 1 toplantısı içeren bir haftada, kulübün açık bir ihlalde bulunduğunu varsaymamak imkansızdı.
Belki de Mbappe’ye ödeme yapmamıştı. Belki de onu yedek takımla, ikinci iple, ümitsizlerle antrenman yapmaya zorlamıştı. Belki de yakın arkadaşı olarak gördüğü bazı oyunculara kötü davranmıştı. Bütün bunlar böyle bir suçlama için gerekçe sayılabilir.
Ancak Mbappe’nin şikayetlerinin daha az şiddetli olduğu ortaya çıktı. Ronaldo tarafından icat edilen bir çift yerine 9 numara tek oyuncu olarak oynamaktan hoşlanmıyor. Kulübünün geçen yaz bir defans oyuncusu imzalamasını istedi. Daha önce yakın arkadaşı olan Neymar’ın, ancak şimdi biraz belirsiz kalan nedenlerle rakibinin başka bir kulübe gönderilmiş olabileceğini ummuştu.
Mbappe, aldatıldığını ne kadar içtenlikle hissetse de, bunların hiçbiri ihanet sayılmaz. PSG, yazı bir forvet ve bir defans oyuncusu imzalamaya çalışarak geçirdi, ancak ana hedeflerine ulaşamadı. Neymar’ı da harekete geçirmeye çalıştı, ancak bir talibini maaşını almaya ikna edemedi. Transfer piyasası, etkin bir şekilde sınırsız kaynaklara sahip kulüpler (PSG gibi) için bile karmaşık olabilir. Bu bir hayal kırıklığı olabilir. Bu ihanet değildir.
Mbappé’nin durumu böyle ele aldığının bildirilmesi – ve özellikle, tercih ettiği pozisyondan marjinal olarak farklı bir pozisyonda oynamak zorunda olduğunu çok rahatsız edici bulduğu – PSG’de olduğundan çok daha kötü yansıyor.
23 yaşındaki Mbappé, her zaman mütevazı, olgun, sağduyulu ve ihtiyatlı bir karakter olarak sunulmakla kalmadı, tam da bu şekilde ortaya çıktı. Mbappe azimli, hırslı elbette ama aynı zamanda alçakgönüllü ve çalışkan. Kariyerinin onu yurtdışına götürmesi durumunda yerleşmesine yardımcı olmak için bir genç olarak İngilizce ve İspanyolca öğrendi. Her zaman, anne babanla tanışmak için eve götürebileceğin türden bir süperstar gibi göründü.
Bununla birlikte, giderek artan bir şekilde, eylemleriyle çizilen portre çok daha az gurur vericidir. PSG’nin kendisini Real Madrid’in pençesinden uzak tutmak için kabul ettiği koşullar, bir oyuncunun aşırıya kaçtığını ima ettiyse, tercihlerini takımın iyiliği için kabul etmekten duyduğu hoşnutsuzluk bu izlenimi birleştirir.
Mbappé, elbette, kendi kuşağının göze çarpan yeteneğidir (buna rağmen 22 yaşındaki Erling Haaland). Ocak ayında PSG’den ayrılması gerektiğine karar verdi. O halde, hepsi de onun imzası için el sıkışan ve pençe atan bir sürü sopa olmalı. Ve büyük olasılıkla, olacak. Ama bunu onun parlak, öfkeli bir kırmızı bayrakla geldiğini bilerek yapacaklar. Mbappé ile sözleşme imzalamak size dünyanın en iyi oyuncularından birini getiriyor, öyle görünüyor ki, ancak her şeyi onun istediği şekilde yaparsanız.
Yazışma
faydalı bir hatırlatma Derek Cairns– belki de ligler arasındaki all-star maçlarının o kadar da korkunç bir düşünce olmadığı önerisine atıfta bulunarak – futbolda yeni bir fikir diye bir şey yoktur: Sadece eski fikirler var, yeniden tasarlanmış, yeniden biçimlendirilmiş ve bir tür takıma bağlı. NFT promosyonu.
“Önceden İskoç ligi, İngiliz ligi ve hatırlanırsa İtalya ligi arasında resmi bir dizi maç vardı” diye yazdı. “Denis Law’ın beyazlar içinde oynadığı İskoç ve İngiliz ligleri arasındaki bir maçı hatırladığımı hissediyorum.”
Bunları hatırlamıyorum ve bu yüzden Derek’in hafızasına kefil olamam – bunun sadece bir tür Denis Yasası ile aşılanmış bir kabus olma olasılığı var – ama daha önce de belirttiğimiz gibi, geç saatlerde çok sayıda yıldız eşdeğeri vardı. 1980’ler gibi. Futbolun o zamandan beri değişime daha az değil, daha fazla dirençli hale gelmesi garip.
Ve bu haftayı bir ricada bulunmadan bitiremedim. Juliet Lancey , kim bir bağın içinde. Kişisel deneyimimden bir ilişki için harika bir başlangıç olmadığını bildiğim “futbol yiyen, uyuyan ve nefes alan” biriyle çıkmakla kalmıyor, aynı zamanda sporun büyük bereketinin özellikle sefil bir kısmına takıntılı biriyle çıkıyor: devam eden talihsizlikler Aston Villa’nın fotoğrafı.
“Erkek arkadaşım beni gerçekten umursasaydı, her Pazar beni yürek burkan hüsrana uğratmayan bir takım seçerdi,” diye yazdı ve haklı: Bunu düşünüyorum. “Ama hayır, Aston Villa öyle.”
Ya Aston Villa’nın sorunu, tespit etmek ve düzeltmekle görevli yöneticiyse? Kredi… Craig Brough/Reuters
Bu noktada, Juliet’in bana bundan kendini nasıl çıkaracağını sorduğunu varsaydım – ileride referans olması için, “Peter Withe’nin amacı bir tesadüftü” cümlesi bunu yapmalı – ama eğer bir şey varsa, kendini bu tamamen benliğe daha fazla sokmaya çalışıyor. -yaşanan bataklık.
“Villa gibi yetenekli oyuncularla dolu bir takımın neden bazı çılgın maçları kazanamayacağı konusunda çevrelerde dolaştım” diye yazdı. “Sanırım sorum, kısaca Aston Villa’nın nesi var?”
Güzel bir soru. Juliet’in de belirttiği gibi, Villa’nın kadrosu pek de kötü değil. (Ayrıca ucuz değil.) Diego Carlos’u sezonun erken saatlerinde sakatlanarak kaybetmek büyük bir darbe oldu, ancak sonuçlardan çok daha fazla endişe verici – Villa Ağustos’tan beri kaybetmedi – performanslar. Villa bir Şampiyonlar Ligi adayı olmayabilir, ancak kaynakları örneğin Newcastle’ınkinden daha kötü değil ve kulübün masada Fulham ve Bournemouth’un arkasında olması için hiçbir dünyevi sebep yok.
Bu, ne yazık ki, bir suçlu bırakıyor. Steven Gerrard iyi bir menajer olabilir veya olmayabilir, ancak Villa ekibinin nasıl olmasını istediğine dair net bir vizyon belirleyememiş ve bu nedenle ifade edememiş olması beni şaşırttı. Villa, inandırıcı bir bütünden ziyade, birbirinden farklı yetenekli oyunculardan oluşan bir yamalı. Bu gibi durumlarda olma eğiliminde olan şey, ekiplerin arada bir bir araya gelebilmesidir, ancak bu tutarlılık zor olur.
Umarım bu yardımcı olur, Juliet. Ama aynı zamanda çok güçlü bir ihtimal de var, ne yazık ki, bu sadece Villa’nın Villa olması. Partnerinize karşı çok fazla tutmayın. O da acı çekiyor.
-
Ne de onun en güzeli. Örneğin, 2003’te Old Trafford’da hat-trick’ini tamamlayan şimşekle eşit değil; ya da Lazio’nun kalecisi Luca Marchegiani’yi 1998 UEFA Kupası finalinde havaya kaldıran elastik çift şimşek; ya da 1996’da tüm Valencia savunmasını geçmesine izin veren sürüş ve incelik karışımı.
Azaltma olarak, büyük Ronaldo gollerinin listesi alışılmadık şekilde dolu bir alandır ve en iyi şekilde, daha önce bahsedilenlerin hiçbirinin Ronaldo’nun başyapıtı olarak görülmemesi gerçeğiyle gösterilmiştir. Bu onur, onun yerine, orta çizgiden koştuğu ana, onun emrinde top ve ardından tüm Compostela takımına, o yıl Barselona’da neredeyse her şeyi yapabilirmiş gibi göründüğü ana gidiyor.
Son yıllarda çeşitli şekillerde “Brezilya Ronaldo”, “orijinal Ronaldo” ve hatta özellikle İtalya’da “Ronaldo Fenomeno” olarak tanınan oyuncunun kalıcı cazibesini en iyi açıklayan hedef bu olabilir. ”
Gerçekten hatırlamaya değer hedef, oldukça tipik bir grev türüdür. Inter Milan takımı ile Spartak Moskova arasındaki UEFA Kupası maçının ikinci yarısında, Nisan 1998’de çok soğuk bir öğleden sonra, Ronaldo topu Luigi Sartor’un taç atışından alıyor, bir meydan okumadan sekiyor, Iván Zamorano ile pas veriyor , üç defans oyuncusunu daha kaçırdı ve şutunu kalenin köşesine yerleştirdi. Kolları iki yana açılmış, göğsünde sıçrayan bir haç, tekerleklerle uzaklaşıyor.
Çağdaş göz için, hedeflenen zemin olağanüstüdür. Spartak Moskova oyuncularının çoğu yünlü bahçe eldivenleri giyiyor gibi görünüyor. Stadyumun bir köşesinde, zırhlı personel taşıyıcıya benzeyen bir Kızıl Ordu müfrezesi var.
Ama şovun yıldızı saha. Yakın zamanda sürülmüş gibi görünmeyen kısımlar çimle değil kumla doldurulur: oyun yüzeyine özellikle parlak bir batik gömleğin aynı estetik çekiciliğini veren devasa genişlikler. Birkaç yeşil parıltının, Moskova kışından sağ kurtulanların, daha sonra büyümek yerine boyandıkları iddia edildi.
Bunun gibi alanlar artık Avrupa futbolunda yok, kesinlikle büyük müsabakaların yarı finallerinde değil. (Görüntülerde Spartak’ın beyaz formaları çamura bulanmış, bu oldukça sarsıcı; bu günlerde düşündüğünüzde seçkine futbolda çok az çamur var.) Ortam, olayı sıkı bir şekilde sporun geçmişine yerleştiriyor. Bununla birlikte, bu kadar kolay gezinebilmesi, Ronaldo’yu gelecekten gelen bir elçi gibi gösteriyor.
Ronaldo, bir süreliğine onu durduramayacak gibi görünen yerlerden biri olan Real Madrid’de. Kredi… ALEXANDER NEMENOV/AFP Getty Images aracılığıyla
Yazar Chuck Klosterman’ın “Doksanlar”da belirttiği gibi, 20. yüzyılın son perdesi üzerine yaptığı inceleme, onlarca yıl kesin olarak zamansal sınırlar içinde yürümez; onun görüşüne göre bunlar algıyla ilgilidir. Klosterman’ın anlatımına göre, 1970’ler Altamont’ta 1969’da başladı ve 1980’ler, o on yılın planlanan bitiminden birkaç ay önce, Berlin Duvarı’nın yıkılmasıyla sona erdi.
Futbol farklı değil. 1990’lar, Tanrı’nın Eli ile 1986 gibi erken bir tarihte başlar ve 12 yıl sonra, oyundaki en büyük oyuncu olarak Diego Maradona’nın varisi olan Ronaldo’nun Brezilya ile Dünya Kupası finaline gelememesiyle sona erer. neredeyse çeyrek yüzyıl sonra, şimdi bile tartışmalıdır.
Son birkaç yılda, spor, o döneme, erken modern çağı olarak adlandırılabilecek bir saplantıya sahip olmaya başladı. Hepsi o dönemin tasarımlarından ilham alan bir dizi formada kendini gösterdi; özellikle Premier Lig’in yükselişini anlatan bir kitap listesi içinde; ve giderek artan bir şekilde belgesellerde, bu yılın başlarında Netflix’in Luis Figo’nun Barselona’dan Real Madrid’e geçişini incelemesiyle ve şimdi de Ronaldo’ya odaklanan ve bu ay piyasaya sürülecek olan DAZN Orijinali “The Phenomenon” tarafından özetlenen bir trend.
Bu çekicilik, yalnızca spor belgeselleri yapmanın canlı medya haklarını satın almaktan önemli ölçüde daha ucuz, ancak bir izleyici kitlesini yönetme olasılığının daha az olmadığı gerçeğiyle açıklanamaz. Freeman Yasası olarak adlandırılması gereken şeyin bir örneği de değildir: Gazeteci ve yazar Hadley Freeman tarafından ortaya atılan teori, popüler kültürün çocuklar büyüdükçe yaratıcı endüstrilerin kontrolünü ele geçirdiği 30 yıllık bir döngüde var olduğu teorisidir. ve herkesin gençliklerinin yapay bir versiyonunu yeniden yaşaması gerektiğine karar verin.
Kredi… Getty Resimleri
Bunun yerine, oyunda daha derin bir şey var. Klosterman, 1990’lara ilişkin görüşümüzü “göründüğü kadar uzun olmasa da uzun zaman önce olan güzel bir zaman” olarak nitelendiriyor. Kültürel mihenk taşlarının çoğu – “Simpsonlar”, “Arkadaşlar”, Alman pop hissi Haddaway – neredeyse (ama tam olarak değil) güncel hissedecek kadar tanıdık, gerçekliğinin çoğu ise imkansız derecede uzak görünüyor. 1990’larda insanların interneti yoktu. CD satın aldılar.
Aynı etki futbol için de geçerlidir. Ronaldo ve akranları, diyelim ki Maradona’nın olmadığı bir şekilde güncel; görüntülü oyunlarda yer aldılar ve kendi özel açılış anlaşmalarına sahip oldular ve paparazzilerden kaçmak için mücadele ettiler.
Ama onların halefleri olduğumuz için bu yıldızlara o kadar maruz kalmadık. Klosterman, 1990’lar, “kesinlikle her şeyi izlemenin ve bir daha asla görmemenin mümkün olduğu bir on yıldı” diye yazıyor.
Ronaldo’yu televizyonda bile izlemek nispeten nadir bir olaydı, kesinlikle kariyerinin son günlerinden önce. Her görünüşü dünya çapında yayınlanmadı. İkonik golleri fileye çıktıkları andan itibaren sonsuz bir döngüde oynanmadı. Onda – ve oynadığı çağda – sonraki nesillerin sahip olmadığı bir bulanıklık, bir gizem var. Hâlâ cevaplanmamış sorular var.
Onlar da önemli çünkü futbolun köklerini bugün yaşadığımız gibi 1990’lı yıllarda görüyoruz. Bu sadece futbolun ünlüyle ilk kez tamamen kaynaştığı, izolasyon ve ulusal kimliğin son kalıntılarının terk edildiği, transfer ücretlerinin ve maaşların kontrolden çıktığı, spor olan şeyin eğlenceye dönüştüğü çağ değildi.
Aynı zamanda, spor bağlamında, oyunun geleceğini şekillendirecek fikirlerin hakim olduğu zamandı. Bunların bir kısmı idariydi – örneğin, geri geçiş yasasındaki değişiklik, baskının ortaya çıkması için olmak zorundaydı – ve Johan Cruyff’un düşüncesinin diğerlerinin yanı sıra Pep Guardiola’ya sızdığı gibi, bir kısmı felsefiydi.
Ama en azından bir kısmı Ronaldo tarafından şekillendirildi. Eski takım arkadaşı Christian Vieri’nin “The Phenomenon”da belirttiği gibi, futbol ilk ortaya çıktığında “Ronaldo gibi bir oyuncu hiç görmemişti”: en iyi, en rafine tekniğe sahip bir oyuncu, ama aynı zamanda şaşırtıcı bir hız patlamasına sahip bir oyuncu, vahşi bir atış ve dalgalanan, vahşi bir güç. Ronaldo tek başına bir forvet oyuncusuydu.
Zamanla, modern forvetin prototipi haline gelecek ve bu süreçte, forvetlerin çiftler halinde oynamak zorunda olduğu şeklindeki sporun onlarca yıllık varsayımına son verecekti. Çamur ve kumdan oluşan bu sahada, bir defans oyuncusunun üzerinden sekip diğerinin yanından geçerken, Ronaldo gelecekten gelen bir oyuncu gibi görünüyor çünkü öyleydi. Onu ve sahip olduğu etkiyi anlamak, bugün bildiğimiz şekliyle oyunu biraz daha iyi anlamaktır.
Kylian Mbappé’nin İki Yüzü
Solda Neymar ve şimdi bir Paris pembe dizisinde başrol oynayan Kylian Mbappé. Kredi… Gonzalo Fuentes/Reuters
Sözcük yeterince kışkırtıcıydı ki, etkisi anonimliğin bulanıklığı tarafından köreltilmedi. Geleceği Paris St.-Germain’e bağlı olan, Parc des Princes’te sahada geçit töreni yaptığından henüz beş ay sonra, Kylian Mbappé dışarı çıkması gerektiğine karar vermişti. Ve bunu yapmıştı çünkü, atfedilmemiş alıntılar koştu, “ihanete uğradığını” hissetti.
Özellikle önemli bir Şampiyonlar Ligi maçı ve PSG’nin yeniden canlanan rakibi Marsilya ile Ligue 1 toplantısı içeren bir haftada, kulübün açık bir ihlalde bulunduğunu varsaymamak imkansızdı.
Belki de Mbappe’ye ödeme yapmamıştı. Belki de onu yedek takımla, ikinci iple, ümitsizlerle antrenman yapmaya zorlamıştı. Belki de yakın arkadaşı olarak gördüğü bazı oyunculara kötü davranmıştı. Bütün bunlar böyle bir suçlama için gerekçe sayılabilir.
Ancak Mbappe’nin şikayetlerinin daha az şiddetli olduğu ortaya çıktı. Ronaldo tarafından icat edilen bir çift yerine 9 numara tek oyuncu olarak oynamaktan hoşlanmıyor. Kulübünün geçen yaz bir defans oyuncusu imzalamasını istedi. Daha önce yakın arkadaşı olan Neymar’ın, ancak şimdi biraz belirsiz kalan nedenlerle rakibinin başka bir kulübe gönderilmiş olabileceğini ummuştu.
Mbappe, aldatıldığını ne kadar içtenlikle hissetse de, bunların hiçbiri ihanet sayılmaz. PSG, yazı bir forvet ve bir defans oyuncusu imzalamaya çalışarak geçirdi, ancak ana hedeflerine ulaşamadı. Neymar’ı da harekete geçirmeye çalıştı, ancak bir talibini maaşını almaya ikna edemedi. Transfer piyasası, etkin bir şekilde sınırsız kaynaklara sahip kulüpler (PSG gibi) için bile karmaşık olabilir. Bu bir hayal kırıklığı olabilir. Bu ihanet değildir.
Mbappé’nin durumu böyle ele aldığının bildirilmesi – ve özellikle, tercih ettiği pozisyondan marjinal olarak farklı bir pozisyonda oynamak zorunda olduğunu çok rahatsız edici bulduğu – PSG’de olduğundan çok daha kötü yansıyor.
23 yaşındaki Mbappé, her zaman mütevazı, olgun, sağduyulu ve ihtiyatlı bir karakter olarak sunulmakla kalmadı, tam da bu şekilde ortaya çıktı. Mbappe azimli, hırslı elbette ama aynı zamanda alçakgönüllü ve çalışkan. Kariyerinin onu yurtdışına götürmesi durumunda yerleşmesine yardımcı olmak için bir genç olarak İngilizce ve İspanyolca öğrendi. Her zaman, anne babanla tanışmak için eve götürebileceğin türden bir süperstar gibi göründü.
Bununla birlikte, giderek artan bir şekilde, eylemleriyle çizilen portre çok daha az gurur vericidir. PSG’nin kendisini Real Madrid’in pençesinden uzak tutmak için kabul ettiği koşullar, bir oyuncunun aşırıya kaçtığını ima ettiyse, tercihlerini takımın iyiliği için kabul etmekten duyduğu hoşnutsuzluk bu izlenimi birleştirir.
Mbappé, elbette, kendi kuşağının göze çarpan yeteneğidir (buna rağmen 22 yaşındaki Erling Haaland). Ocak ayında PSG’den ayrılması gerektiğine karar verdi. O halde, hepsi de onun imzası için el sıkışan ve pençe atan bir sürü sopa olmalı. Ve büyük olasılıkla, olacak. Ama bunu onun parlak, öfkeli bir kırmızı bayrakla geldiğini bilerek yapacaklar. Mbappé ile sözleşme imzalamak size dünyanın en iyi oyuncularından birini getiriyor, öyle görünüyor ki, ancak her şeyi onun istediği şekilde yaparsanız.
Yazışma
faydalı bir hatırlatma Derek Cairns– belki de ligler arasındaki all-star maçlarının o kadar da korkunç bir düşünce olmadığı önerisine atıfta bulunarak – futbolda yeni bir fikir diye bir şey yoktur: Sadece eski fikirler var, yeniden tasarlanmış, yeniden biçimlendirilmiş ve bir tür takıma bağlı. NFT promosyonu.
“Önceden İskoç ligi, İngiliz ligi ve hatırlanırsa İtalya ligi arasında resmi bir dizi maç vardı” diye yazdı. “Denis Law’ın beyazlar içinde oynadığı İskoç ve İngiliz ligleri arasındaki bir maçı hatırladığımı hissediyorum.”
Bunları hatırlamıyorum ve bu yüzden Derek’in hafızasına kefil olamam – bunun sadece bir tür Denis Yasası ile aşılanmış bir kabus olma olasılığı var – ama daha önce de belirttiğimiz gibi, geç saatlerde çok sayıda yıldız eşdeğeri vardı. 1980’ler gibi. Futbolun o zamandan beri değişime daha az değil, daha fazla dirençli hale gelmesi garip.
Ve bu haftayı bir ricada bulunmadan bitiremedim. Juliet Lancey , kim bir bağın içinde. Kişisel deneyimimden bir ilişki için harika bir başlangıç olmadığını bildiğim “futbol yiyen, uyuyan ve nefes alan” biriyle çıkmakla kalmıyor, aynı zamanda sporun büyük bereketinin özellikle sefil bir kısmına takıntılı biriyle çıkıyor: devam eden talihsizlikler Aston Villa’nın fotoğrafı.
“Erkek arkadaşım beni gerçekten umursasaydı, her Pazar beni yürek burkan hüsrana uğratmayan bir takım seçerdi,” diye yazdı ve haklı: Bunu düşünüyorum. “Ama hayır, Aston Villa öyle.”
Ya Aston Villa’nın sorunu, tespit etmek ve düzeltmekle görevli yöneticiyse? Kredi… Craig Brough/Reuters
Bu noktada, Juliet’in bana bundan kendini nasıl çıkaracağını sorduğunu varsaydım – ileride referans olması için, “Peter Withe’nin amacı bir tesadüftü” cümlesi bunu yapmalı – ama eğer bir şey varsa, kendini bu tamamen benliğe daha fazla sokmaya çalışıyor. -yaşanan bataklık.
“Villa gibi yetenekli oyuncularla dolu bir takımın neden bazı çılgın maçları kazanamayacağı konusunda çevrelerde dolaştım” diye yazdı. “Sanırım sorum, kısaca Aston Villa’nın nesi var?”
Güzel bir soru. Juliet’in de belirttiği gibi, Villa’nın kadrosu pek de kötü değil. (Ayrıca ucuz değil.) Diego Carlos’u sezonun erken saatlerinde sakatlanarak kaybetmek büyük bir darbe oldu, ancak sonuçlardan çok daha fazla endişe verici – Villa Ağustos’tan beri kaybetmedi – performanslar. Villa bir Şampiyonlar Ligi adayı olmayabilir, ancak kaynakları örneğin Newcastle’ınkinden daha kötü değil ve kulübün masada Fulham ve Bournemouth’un arkasında olması için hiçbir dünyevi sebep yok.
Bu, ne yazık ki, bir suçlu bırakıyor. Steven Gerrard iyi bir menajer olabilir veya olmayabilir, ancak Villa ekibinin nasıl olmasını istediğine dair net bir vizyon belirleyememiş ve bu nedenle ifade edememiş olması beni şaşırttı. Villa, inandırıcı bir bütünden ziyade, birbirinden farklı yetenekli oyunculardan oluşan bir yamalı. Bu gibi durumlarda olma eğiliminde olan şey, ekiplerin arada bir bir araya gelebilmesidir, ancak bu tutarlılık zor olur.
Umarım bu yardımcı olur, Juliet. Ama aynı zamanda çok güçlü bir ihtimal de var, ne yazık ki, bu sadece Villa’nın Villa olması. Partnerinize karşı çok fazla tutmayın. O da acı çekiyor.
-