Bu ayın başlarında Jasmina Cibic’in Avusturya Salzburg’daki Museum der Moderne’deki yeni sergisine ilk ziyaretçiler geldiğinde bir moloz yığını ile karşılaştılar. Oda aynı zamanda, Fransa’nın eski cumhurbaşkanı Charles de Gaulle ve NATO’nun kurucularından Robert Schuman gibi isimleri birleşik bir Avrupa’nın kurucu babalarından alan gül çeşitlerinden yaratılan bir kokuyla doluydu.
Rusya’nın Ukrayna’yı işgalinden bir hafta sonra sunulan bu sembolizm ve gösterinin Avrupa’da ulus inşasına yönelik daha geniş sorgulaması, bir sanatçı ve film yapımcısı olan Cibic’in beklemediği bir önem kazandı.
Londra’nın doğusundaki stüdyosunda yakın zamanda verdiği bir röportajda, “En Sevilen Ülke” programı hakkında “Eve bu kadar yakın olmaması gerekiyordu” dedi. “Açmamayı düşünecek kadar ileri gitmedik ama çok garip geldi.”
Jasmina Cibic’in Avusturya, Salzburg’daki “En Sevilen Ülke” sergisini ziyaret edenleri bir moloz yığını karşıladı. Kredi… Rainer Iglar, Museum der Moderne
Gösterinin küratörü Marijana Schneider, Rusya-Ukrayna savaşının başlamasından sonra toplanan filmlerin, enstalasyonların ve yerinde yapılan performansların etkisinde bir değişiklik hissetti. Bir telefon görüşmesinde, “Ulus inşasını ve Vladimir Putin’in kendi mitlerini nasıl icat ettiğini ve ayrıca Ukrayna’nın kültürel tarihini nasıl inkar ettiğini düşündüğünüzde, bu beni ürpertiyor” dedi.
1979’da eski Yugoslavya’da (şimdiki Slovenya’da) doğan Cibic, kariyerini ulus olmanın ve uluslararası birliğin nasıl kırılgan performanslar olduğunu inceleyerek geçirdi. . Ona göre, Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin tarafından Ukrayna’nın işgali, devlet yönetiminin her zaman bir sahne zanaatı biçimi olduğunun en son örneğidir. “Putin’in uzun masasına bakın,” dedi ve Ukrayna Devlet Başkanı Volodymyr Zelensky’ye bakın, “başkanı oynayan ve cumhurbaşkanı olan bir aktör.”
“Most Favored Nation”dan önce, Cibic’in siyasetin performatif doğasına ilişkin keşifleri arasında, geçen yıl İngiltere’nin prestijli Jarman Ödülü’nü kazanan “The Gift” adlı bir film vardı. Cenevre’deki Palais des Nations ve Varşova’daki Kültür ve Bilim Sarayı gibi siyasi iktidarın arka planı olarak kullanılan binalarda çekildi. Göz alıcı, şık paletlerle çekilen filmde, mimari, müzik ve sanatı temsil eden oyuncular, bir komiteyi, isimsiz, bölünmüş bir ulusa kültürel bir hediye oluşturmak için kendi disiplinlerinin en uygun olduğuna ikna etmeye çalışıyor. Filmin diyaloğu, devletin kültürü bir yumuşak güç aracı olarak nasıl kullanabileceği konusunda Avrupa’nın dört bir yanından arşivlenmiş tartışmalardan derlenmiştir.
Cibic, bu konulara olan ilgisini, devletin anıtlar inşa ederek vatandaşlar arasında milliyetçiliği nasıl güçlendirdiğini gördüğü Yugoslavya’da yetişmesine kadar götürebilir. Venedik’te güzel sanatlar eğitimi aldı ve bölgesinden bir grup başka kadınla ulusluğun nasıl icra edildiğine dair kavramlarla oynayan tiyatro eserleri sahnelemeye başladı.
“Eve bu kadar yakın vurmamalıydı,” dedi Cibic, “En Sevilen Ülke” adlı programı hakkında. Kredi… The New York Times için Suzie Howell
“Ulusal sınırları geçerken trenlerde bu çılgın performansları yapıyorduk” dedi. Bir seride, Slovenya’dan İtalya’ya giden bir trende hostesler gibi giyinip hijyen kitleri dağıtırlardı. “Bir soru vardı, Batı’nın rolünü oynayabilmek için kendimizi dezenfekte etmemiz gerekiyor mu?” dedi.
Cibic, 2003 yılında Venedik’teki Accademia di Belle Arti’den mezun olduktan sonra, daha fazla okumak için Londra’daki Goldsmiths College’a gitti. İlk filmi “Meyvelerimiz”, 2013 Venedik Bienali’ndeki Sloven Pavyonu’nun bir parçasıydı ve hangi sanat eserlerinin süslemeye uygun olabileceğini belirlemek için 1957’de yapılan bir Yugoslav parlamento toplantısından kopyanın yeniden canlandırılmasıydı. ülkenin hükümet binası.
“Gerçekten teatral ışıklandırma ve filmlerdeki dilin nasıl kullanıldığıyla, her şey biraz abartılı,” dedi Schneider, “böylece seyirci siyasetin tüm manzarasını gerçekten anlıyor.”
Cibic’e göre, bu güç ifadelerinden bazıları düpedüz komik olacak kadar saçma. Stüdyosunda, BM Palais des Nations’daki Konsey Odası’nın duvarında asılı olan, kahraman figürleri betimleyen altın bir duvar resmiyle süslenmiş bir oda olan “Hediye”den bir fotoğrafa veya Cibic’in açıklamasında “Titans steroidler. ”
“Bir James Bond sığınağı gibi ve orası insanların oturup nükleer silahsızlanmayı tartıştıkları oda” dedi, inanamayarak ve gülerek başını salladı.
Cibic’in filmi “The Gift” geçen yıl İngiltere’nin prestijli Jarman Ödülü’nü kazandı. Kredi… Museum der Moderne
“The Gift”de Jarman Ödülü jürisini etkileyen, oyuncuların stilize edilmiş hareketleri ve 4K çekimlerinin neredeyse hiper-gerçekliği kadar bu teatrallik oldu. Film, Londra’daki Serpentine Galerisi’nde jüri üyesi ve küratör olan Amal Khalaf’ı, bir siyasi gücün performansının sürekli olarak seyirci üyesi olmamızı düşündürdü.
“Her zaman tüketiyoruz – parlamentomuzu izliyoruz” dedi ve “Jasmina’nın bunu estetikleştirme şekli onu sarsıcı hissettiriyor. Siz, bu performansın sonuçları nelerdir gibisiniz?”
Cibic’in Salzburg’daki güncel gösterisi sıklıkla eski Yugoslavya’nın ulusal kimliğin kamusal performanslarından referanslar alıyor. Bir yerleştirme, “Power Verticals”, 20. yüzyılın ortalarındaki çeşitli dünya fuarlarında ve sergilerinde Yugoslav Pavyonu’ndaki dekoratif sütunların tasarımlarını içeren bir perde içeriyor.
Ancak gösteri notları dışında, Cibic herhangi bir belirli ülkeden veya tarihsel dönemden açıkça bahsetmekten kaçınır. Schneider, bu kasıtlı evrenselliğe rağmen, sergiyi ziyaret edenlerin işi en kısa sürede Rusya’nın Ukrayna işgaliyle ilişkilendirdiğini söyledi: Gösterinin halka açık turlarında kulak misafiri olduğu tartışmalar çoğunlukla savaş hakkındaydı.
Cibic’in “Power Verticals” yerleştirmesi, 20. yüzyılın ortalarındaki çeşitli dünya fuarlarında ve sergilerinde Yugoslav Pavyonu’na dayanan bir perde içeriyor. Kredi… Rainer Iglar, Museum der Moderne
Cibic, çalışmalarının mevcut jeopolitik zeminini öngöremese de, izleyicilerin bu bağlantıları kurmasından memnun. “Yaptığım bu projeler izleyiciler olmadan olmaz, sadece tartışma platformları” dedi.
Cibic’in çalışmalarını 2013 Bienali için görevlendiren Tevz Logar’a göre, Cibic’in çalışmalarının küresel siyasi güç hakkında tartışmalara yol açma potansiyeli en güçlü yönlerinden biridir. Sloven Pavyonu.
Çalışmayı hangi mercekten görmek isterseniz isteyin, “hala işe yarıyor” dedi bir telefon görüşmesinde.
Ve “En Kayırılan Ulus” mevcut Avrupa ihtilafının ışığında özellikle alakalı hissedebilirken, Cibic, uluslar ve sınırlar var olduğu sürece ulus inşası uygulamasının dünya çapında devam edeceğini söyledi.
“Birleşiriz, sonra ayrılırız, birleşiriz ve ayrılırız” dedi. Bu, “insanlığın bir nedenle yaptığı şeydir”.
-
Rusya’nın Ukrayna’yı işgalinden bir hafta sonra sunulan bu sembolizm ve gösterinin Avrupa’da ulus inşasına yönelik daha geniş sorgulaması, bir sanatçı ve film yapımcısı olan Cibic’in beklemediği bir önem kazandı.
Londra’nın doğusundaki stüdyosunda yakın zamanda verdiği bir röportajda, “En Sevilen Ülke” programı hakkında “Eve bu kadar yakın olmaması gerekiyordu” dedi. “Açmamayı düşünecek kadar ileri gitmedik ama çok garip geldi.”
Jasmina Cibic’in Avusturya, Salzburg’daki “En Sevilen Ülke” sergisini ziyaret edenleri bir moloz yığını karşıladı. Kredi… Rainer Iglar, Museum der Moderne
Gösterinin küratörü Marijana Schneider, Rusya-Ukrayna savaşının başlamasından sonra toplanan filmlerin, enstalasyonların ve yerinde yapılan performansların etkisinde bir değişiklik hissetti. Bir telefon görüşmesinde, “Ulus inşasını ve Vladimir Putin’in kendi mitlerini nasıl icat ettiğini ve ayrıca Ukrayna’nın kültürel tarihini nasıl inkar ettiğini düşündüğünüzde, bu beni ürpertiyor” dedi.
1979’da eski Yugoslavya’da (şimdiki Slovenya’da) doğan Cibic, kariyerini ulus olmanın ve uluslararası birliğin nasıl kırılgan performanslar olduğunu inceleyerek geçirdi. . Ona göre, Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin tarafından Ukrayna’nın işgali, devlet yönetiminin her zaman bir sahne zanaatı biçimi olduğunun en son örneğidir. “Putin’in uzun masasına bakın,” dedi ve Ukrayna Devlet Başkanı Volodymyr Zelensky’ye bakın, “başkanı oynayan ve cumhurbaşkanı olan bir aktör.”
“Most Favored Nation”dan önce, Cibic’in siyasetin performatif doğasına ilişkin keşifleri arasında, geçen yıl İngiltere’nin prestijli Jarman Ödülü’nü kazanan “The Gift” adlı bir film vardı. Cenevre’deki Palais des Nations ve Varşova’daki Kültür ve Bilim Sarayı gibi siyasi iktidarın arka planı olarak kullanılan binalarda çekildi. Göz alıcı, şık paletlerle çekilen filmde, mimari, müzik ve sanatı temsil eden oyuncular, bir komiteyi, isimsiz, bölünmüş bir ulusa kültürel bir hediye oluşturmak için kendi disiplinlerinin en uygun olduğuna ikna etmeye çalışıyor. Filmin diyaloğu, devletin kültürü bir yumuşak güç aracı olarak nasıl kullanabileceği konusunda Avrupa’nın dört bir yanından arşivlenmiş tartışmalardan derlenmiştir.
Cibic, bu konulara olan ilgisini, devletin anıtlar inşa ederek vatandaşlar arasında milliyetçiliği nasıl güçlendirdiğini gördüğü Yugoslavya’da yetişmesine kadar götürebilir. Venedik’te güzel sanatlar eğitimi aldı ve bölgesinden bir grup başka kadınla ulusluğun nasıl icra edildiğine dair kavramlarla oynayan tiyatro eserleri sahnelemeye başladı.
“Eve bu kadar yakın vurmamalıydı,” dedi Cibic, “En Sevilen Ülke” adlı programı hakkında. Kredi… The New York Times için Suzie Howell
“Ulusal sınırları geçerken trenlerde bu çılgın performansları yapıyorduk” dedi. Bir seride, Slovenya’dan İtalya’ya giden bir trende hostesler gibi giyinip hijyen kitleri dağıtırlardı. “Bir soru vardı, Batı’nın rolünü oynayabilmek için kendimizi dezenfekte etmemiz gerekiyor mu?” dedi.
Cibic, 2003 yılında Venedik’teki Accademia di Belle Arti’den mezun olduktan sonra, daha fazla okumak için Londra’daki Goldsmiths College’a gitti. İlk filmi “Meyvelerimiz”, 2013 Venedik Bienali’ndeki Sloven Pavyonu’nun bir parçasıydı ve hangi sanat eserlerinin süslemeye uygun olabileceğini belirlemek için 1957’de yapılan bir Yugoslav parlamento toplantısından kopyanın yeniden canlandırılmasıydı. ülkenin hükümet binası.
“Gerçekten teatral ışıklandırma ve filmlerdeki dilin nasıl kullanıldığıyla, her şey biraz abartılı,” dedi Schneider, “böylece seyirci siyasetin tüm manzarasını gerçekten anlıyor.”
Cibic’e göre, bu güç ifadelerinden bazıları düpedüz komik olacak kadar saçma. Stüdyosunda, BM Palais des Nations’daki Konsey Odası’nın duvarında asılı olan, kahraman figürleri betimleyen altın bir duvar resmiyle süslenmiş bir oda olan “Hediye”den bir fotoğrafa veya Cibic’in açıklamasında “Titans steroidler. ”
“Bir James Bond sığınağı gibi ve orası insanların oturup nükleer silahsızlanmayı tartıştıkları oda” dedi, inanamayarak ve gülerek başını salladı.
Cibic’in filmi “The Gift” geçen yıl İngiltere’nin prestijli Jarman Ödülü’nü kazandı. Kredi… Museum der Moderne
“The Gift”de Jarman Ödülü jürisini etkileyen, oyuncuların stilize edilmiş hareketleri ve 4K çekimlerinin neredeyse hiper-gerçekliği kadar bu teatrallik oldu. Film, Londra’daki Serpentine Galerisi’nde jüri üyesi ve küratör olan Amal Khalaf’ı, bir siyasi gücün performansının sürekli olarak seyirci üyesi olmamızı düşündürdü.
“Her zaman tüketiyoruz – parlamentomuzu izliyoruz” dedi ve “Jasmina’nın bunu estetikleştirme şekli onu sarsıcı hissettiriyor. Siz, bu performansın sonuçları nelerdir gibisiniz?”
Cibic’in Salzburg’daki güncel gösterisi sıklıkla eski Yugoslavya’nın ulusal kimliğin kamusal performanslarından referanslar alıyor. Bir yerleştirme, “Power Verticals”, 20. yüzyılın ortalarındaki çeşitli dünya fuarlarında ve sergilerinde Yugoslav Pavyonu’ndaki dekoratif sütunların tasarımlarını içeren bir perde içeriyor.
Ancak gösteri notları dışında, Cibic herhangi bir belirli ülkeden veya tarihsel dönemden açıkça bahsetmekten kaçınır. Schneider, bu kasıtlı evrenselliğe rağmen, sergiyi ziyaret edenlerin işi en kısa sürede Rusya’nın Ukrayna işgaliyle ilişkilendirdiğini söyledi: Gösterinin halka açık turlarında kulak misafiri olduğu tartışmalar çoğunlukla savaş hakkındaydı.
Cibic’in “Power Verticals” yerleştirmesi, 20. yüzyılın ortalarındaki çeşitli dünya fuarlarında ve sergilerinde Yugoslav Pavyonu’na dayanan bir perde içeriyor. Kredi… Rainer Iglar, Museum der Moderne
Cibic, çalışmalarının mevcut jeopolitik zeminini öngöremese de, izleyicilerin bu bağlantıları kurmasından memnun. “Yaptığım bu projeler izleyiciler olmadan olmaz, sadece tartışma platformları” dedi.
Cibic’in çalışmalarını 2013 Bienali için görevlendiren Tevz Logar’a göre, Cibic’in çalışmalarının küresel siyasi güç hakkında tartışmalara yol açma potansiyeli en güçlü yönlerinden biridir. Sloven Pavyonu.
Çalışmayı hangi mercekten görmek isterseniz isteyin, “hala işe yarıyor” dedi bir telefon görüşmesinde.
Ve “En Kayırılan Ulus” mevcut Avrupa ihtilafının ışığında özellikle alakalı hissedebilirken, Cibic, uluslar ve sınırlar var olduğu sürece ulus inşası uygulamasının dünya çapında devam edeceğini söyledi.
“Birleşiriz, sonra ayrılırız, birleşiriz ve ayrılırız” dedi. Bu, “insanlığın bir nedenle yaptığı şeydir”.
-