Bu makale, 1851’den itibaren ölümleri The Times’da bildirilmeyen dikkate değer kişiler hakkında bir dizi ölüm ilanı olan Gözden Kaçan’ın bir parçasıdır.
Danimarkalı şair ve yazar Tove Ditlevsen, kendi canına kıymadan üç yıl önce ölüm ilanının bir taslağını kaleme aldı.
“Ölüm İlanım” (1973) adını verdiği yazısında, “Tove Ditlevsen, zamansız ölümünden önce, en önemlileri anıları olan çok sayıda kitap yazabiliyordu” diye yazmıştı.
“Amansız bir dürüstlükle, savurgan kalbinin iyiliği yüzünden masayı ve yatağı paylaştığı erkekleri anlatıyor,” diye devam etti. “Maalesef çağdaşları onun dürüstlüğünü takdir etmediler, bu da sonunda hiç kimsenin bir sonraki cildinde görünme korkusuyla sokakta onunla sohbet etmeye cesaret edememesine yol açtı.”
Ditlevsen, Danimarka’nın en popüler yazarlarından biriydi. Ancak çalışmaları, kendi ülkesinde kadın kurgusu olarak reddedildi ve üç ciltlik anı kitabı “Kopenhag Üçlemesi”nin İngilizce çevirisi 2021’de Farrar, Straus & Giroux tarafından yayınlanana kadar başka hiçbir yerde neredeyse bilinmiyordu.
Gözden kaçan bir edebiyat klasiği olarak selamlanan bu İngilizce çeviri, diğer dillerde düzinelerce daha çeviriye yol açtı ve Ditlevsen’i ölümünden sonra uluslararası üne kavuşturdu.
7 Mart 1976’da 58 yaşında intihar etmeden önce 11 şiir kitabı, yedi roman ve dört hikâye derlemesi yayımlamıştı. Undom” (“Gençlik”) ve “Hediye” (“Bağımlılık”) .
Yazmanın, çocukluğunun yoksulluğundan, bir dizi zorlu evlilikten ve kişisel annelik sancılarından kurtulmanın bir yolu olduğunu sık sık gözlemledi. Hayatının ilerleyen dönemlerinde, çalışma yeteneğini elinden alan ve onu ölümün eşiğine getiren bir uyuşturucu bağımlılığıyla mücadele etti.
Danimarka ve İskandinav edebiyatı profesörü Marianne Stecher-Hansen, hem kurgusal olmayan hem de kurgu kitabının kahramanı olarak Ditlevsen’in “pandemi sonrası anımızda özel bir sinire dokunan” acımasızca dürüst bir oto-kurgu biçimi yarattığını söyledi. Amerika Birleşik Devletleri’ndeki opioid krizine atıfta bulunan Seattle’daki Washington Üniversitesi.
Stecher-Hansen, “Her zaman vücut siyaseti, kadınların mahrem, fiziksel, cinsel dünyası hakkında, aynı zamanda ana da hitap edecek şekilde yazıyor,” dedi. “Rock yıldızı statüsüne ulaştı,” diye ekledi, “ve bu Danimarkalı yazarların başına gelmez”.
Ditlevsen 1940’ta şiirlerinden birini yayınlayan edebiyat dergisi Vild Hvede’yi okuyordu. Kredi… H. Lund Hansen/Ritzau Scanpix
Tove Irma Margit Ditlevsen, 14 Aralık 1917’de Kopenhag’da doğdu. Babası Ditlev Ditlevsen, annesi Alfrida (Mundus) Ditlevsen ile birlikte çalıştıkları bir fırında tanıştı. Ditlev daha sonra kömür stokçusu oldu, ancak sık sık işsiz kaldı. Sosyalist Parti’de aktifti ve hevesli bir okuyucuydu. Tove’un bir ağabeyi vardı, Edvin.
Buhran sırasında, Adolf Hitler Almanya’da iktidara gelirken, Kopenhag’ın yoksul ve işçi sınıfının yaşadığı bir bölgesi olan Vesterbro’da büyüdü.
Ev hayatı bazen acımasızdı.
“Dünya soğuk, tehlikeli ve uğursuzdu çünkü annemin kara öfkesi her zaman yüzüme tokat atmasıyla ya da beni bir sobaya doğru itmesiyle son buluyordu,” diye yazmıştı “Childhood.”
Ditlevsen, kendisini sıska ve çekici olmayan ve çoğu sosyal ortamda huzursuz olarak tanımladı. Küçük yaşlardan itibaren şiire sığındı. Ailesine destek olmak zorunda olduğu için ilkokuldan sonra eğitimine devam edemedi, ancak yine de 20’li yaşlarının başında şiir yayınlamaya başladı.
Bu arada, bir pansiyonda hizmetçi, büro memuru, stok memuru, eyalet tahıl dairesinde sekreter ve bir avukatın ofisinde asistan olarak çalışarak tuhaf işler aldı. Edebi bir şahsiyet olarak ün kazandıktan sonra bile, haftalık bir kadın dergisi olan Familie Journalen’de tavsiye köşe yazarı olarak çalışmaya devam etti.
Babası ve erkek kardeşi aktif olarak sosyalist siyasetin içindeydi ve iş yerinde benzer siyasi görüşleri açıkça paylaştığında kovuldu. Osterbro mahallesinde bir oda kiraladığında, ev sahibesinin Hitler’in konuşmalarını duvarlardan patlatan ateşli bir Nazi olduğunu gördü.
Bir yazar ve edebiyat dergisi Wild Wheat’in editörü olan ilk kocası Viggo F. Moller, kendisinden otuz yıldan fazla kıdemliydi. Cinsiyetsiz evlilikleri iki yıldan az sürdü ve 1942’de evlendiği ve ilk çocuğu Helle’yi doğurduğu Ebbe Munck ile tanışmasından kısa bir süre sonra sona erdi.
Onu, önceki evliliğinden evlat edindiği bir çocuğu olan üçüncü kocası Carl Theodor Ryberg için terk edecekti. Ayrıca bir çocukları oldu, Michael.
Bir doktor olan Ryberg, psikozdan muzdaripti. Onu yatıştırmak için bir opioid olan Ditlevsen Demerol ve diğer ilaçları verdi – Anılarına göre “Pasif kadınları seviyorum” dedi. Çabuk bağımlı oldu. Uyuşturucular nedeniyle giderek daha fazla zayıf düşmesine ve rehabilitasyona girmeden neredeyse ölmesine rağmen, bağımlılığı hakkında daha az kendi aldatmacaları hakkında yazdı.
“Ya ona şırıngayı tutan adama değil de şırıngadaki berrak sıvıya aşık olduğumu söylesem?” “Bağımlılık” da yazdı. “Ama ona söylemedim; Bunu kimseye söylemedim.”
O ve Ryberg boşandıktan sonra, bağımlılığından bir süre kurtulmasına yardım eden Victor Andreasen ile evlendi, ancak hayatının geri kalanında bununla mücadele etmeye devam etti. 18 yıl birlikte yaşadılar; bir oğlu vardı, Peter; ve 1973’te boşandı.
Ditlevsen’in sık sık gözlemlediği gibi yazmak, çocukluğunun yoksulluğundan, bir dizi zorlu evlilikten ve kişisel annelik sancılarından kurtulmanın bir yoluydu. Kredi… Mogens Berger/Ritzau Scanpix
Ditlevsen, 1976’da aşırı dozda uyku hapından öldükten sonra Vesterbro’ya gömüldü ve “onu takip eden ve onu onurlandırmak için kiliseyi dolduran kalabalıklar vardı” dedi. Güney Danimarka Üniversitesi.
Mai telefonla, “Bu, başka hiçbir yazarın görmediği bir şeydi – belki Hans Christian Andersen dışında,” dedi. “Onu ne kadar takdir ettiklerini ve çok erken ölümüne üzüldüklerini gösteren geniş bir izleyici kitlesiydi.”
Ditlevsen’in kitapları çok satmasına ve birçok Danimarka okulunun okuma müfredatına dahil olmasına rağmen, çalışmaları genellikle edebiyat kurumu tarafından göz ardı edildi.
Mai, “Çoğunlukla erkek yazarlar olmak üzere modernist yazarlar ve eleştirmenler, onun geleneksel tekerlemelerle yazan eski moda bir yazar olduğunu düşündüler – deneysel şiiri tercih ettiler – ve onun ne kadar olağanüstü ve asi olduğunu anlamadılar.”
Ditlevsen’in edebi mirası, ölümünden bu yana düzenli bir tartışma kaynağı oldu. Çalışmaları, 2014 yılına kadar resmi Danimarka edebiyat kanonuna dahil edilmedi.
2016 yılında, Danimarka edebiyatı çevirmeni Michael Favala Goldman, Ditlevsen’in üçüncü anı kitabının bir kopyasını, Danimarka gezisinden Massachusetts’e giderken bir havaalanı kitapçısından aldı.
Bir röportajda, “Son sayfayı okuduktan sonra kitabı net bir şekilde bıraktığımı hatırlıyorum ve az önce bir şaheser okuduğumu düşündüm” dedi.
“Gerçekten o kadar özlü ve özlü ama aynı zamanda o kadar enerjik ve kırılgan bir şekilde yazılmıştı ki,” diye devam etti, “kendimi bu kadar derinlemesine ifşa etmenin çok cesaret gerektirdiğini hissettim. Tüm bu karmaşık parçalar, bu kadar kısa bir kitapta bir araya geldi ve ben çok etkilendim.”
Orijinal başlık olan “Hediye”nin Danca’da çift anlamı vardır: “evli” ve “zehir”. Anlatı, Ditlevsen’in üçüncü kocasıyla olan ilişkisi etrafında döndüğü için buna “Bağımlılık” adını verdi.
Goldman, 15 sayfayı İngilizceye çevirmek ve bir yayıncı aramak için başvurdu ve hibe aldı, ancak ilgili bir taraf bulamadı. Yine de gerisini çevirmeye devam etti.
Sonunda iki yayıncı “Dependency”nin çeviri hakları için yarıştı ve Penguin Classics UK bunu 2019’da yayınladı. 30 yıl önce çevrilmiş olan önceki iki anı kitabı “Childhood” ve “Youth” ile tek bir cilt olarak paketlendi. Tiina Nunnally tarafından yazılan, edebi bir atılımdı.
The New Yorker, Ditlevsen’i Jean Rhys ve Octavia Butler ile karşılaştırdı. New York Times, “şaşırtıcı netliği, mizahı ve samimiyeti” nedeniyle kitabı 2021’in en iyi 10 kitabından biri olarak adlandırdı. The Guardian bunu “olağanüstü mirasının yalnızca küçük bir parçası” olarak nitelendirdi.
Anıları o zamandan beri en az 30 dile çevrildi ve “The Faces” adlı romanı ve “The Trouble With Happiness” adlı kısa öykü koleksiyonu da dahil olmak üzere diğer kitaplarından bazıları da eleştirel bir başarıya çevrildi.
Şimdiye kadar şiir ciltlerinin hiçbiri İngilizce olarak yayınlanmadı, ancak bireysel şiirleri uluslararası antolojilerde ve edebiyat dergilerinde yer aldı.
“Ditlevsen’i çevirmek o kadar kolay değil,” dedi Mai, “çünkü bir bakıma çok basit görünen dili çok karmaşık imgelere sahip.”
Goldman, Ditlevsen’in kendi yazdığı ölüm ilanında “kendi çalışmasıyla ilgili değerlendirmesinde muhtemelen haklı” olduğunu söyledi.
Anıları, yapıtının en başarılı kısmıdır, çünkü annesinin şiddetli bağlılığı ve ara sıra fiziksel taciz, babasının onun yazar olma arzusunu reddetmesi hakkında ham ayrıntılar içerir – ona “kızlar şiir yazamaz” demesiyle ünlüdür. – ve yasa dışı kürtajı.
Ditlevsen ayrıca, duygusal olmayan bir duygusal güçle, ölüm arzusu hakkında samimi bir şekilde yazdı.
1974’te yazdığı bir makalesinde, “Genellikle ölümden çok hayattan korkan bizler, bir boyut daha fazlasına sahibiz,” diye yazmıştı, “her an kibar bir özür dileyerek emekli olabileceğimiz düşüncesiyle bir özgürlük duygusu. bir şirketten erken ayrıldığında.
Danimarka’da Ditlevsen geniş bir okuyucu kitlesine sahip olmaya devam etti, ancak sonunda yaşamı boyunca yoksun olduğu eleştirel övgülerin bir kısmını da alıyor.
Goldman, “Kimseyi korumadan elinden geldiğince gerçeği yazıyordu ve hala hayatta olan insanlar hakkında yazıyordu” dedi. “Etrafında çok fazla öfke vardı.”
Ancak, “şimdi 50 yıl sonra parlaklığıyla ve sadece eğrinin çok ilerisinde olduğu için kurtarıldı” diye ekledi.
-
Danimarkalı şair ve yazar Tove Ditlevsen, kendi canına kıymadan üç yıl önce ölüm ilanının bir taslağını kaleme aldı.
“Ölüm İlanım” (1973) adını verdiği yazısında, “Tove Ditlevsen, zamansız ölümünden önce, en önemlileri anıları olan çok sayıda kitap yazabiliyordu” diye yazmıştı.
“Amansız bir dürüstlükle, savurgan kalbinin iyiliği yüzünden masayı ve yatağı paylaştığı erkekleri anlatıyor,” diye devam etti. “Maalesef çağdaşları onun dürüstlüğünü takdir etmediler, bu da sonunda hiç kimsenin bir sonraki cildinde görünme korkusuyla sokakta onunla sohbet etmeye cesaret edememesine yol açtı.”
Ditlevsen, Danimarka’nın en popüler yazarlarından biriydi. Ancak çalışmaları, kendi ülkesinde kadın kurgusu olarak reddedildi ve üç ciltlik anı kitabı “Kopenhag Üçlemesi”nin İngilizce çevirisi 2021’de Farrar, Straus & Giroux tarafından yayınlanana kadar başka hiçbir yerde neredeyse bilinmiyordu.
Gözden kaçan bir edebiyat klasiği olarak selamlanan bu İngilizce çeviri, diğer dillerde düzinelerce daha çeviriye yol açtı ve Ditlevsen’i ölümünden sonra uluslararası üne kavuşturdu.
7 Mart 1976’da 58 yaşında intihar etmeden önce 11 şiir kitabı, yedi roman ve dört hikâye derlemesi yayımlamıştı. Undom” (“Gençlik”) ve “Hediye” (“Bağımlılık”) .
Yazmanın, çocukluğunun yoksulluğundan, bir dizi zorlu evlilikten ve kişisel annelik sancılarından kurtulmanın bir yolu olduğunu sık sık gözlemledi. Hayatının ilerleyen dönemlerinde, çalışma yeteneğini elinden alan ve onu ölümün eşiğine getiren bir uyuşturucu bağımlılığıyla mücadele etti.
Danimarka ve İskandinav edebiyatı profesörü Marianne Stecher-Hansen, hem kurgusal olmayan hem de kurgu kitabının kahramanı olarak Ditlevsen’in “pandemi sonrası anımızda özel bir sinire dokunan” acımasızca dürüst bir oto-kurgu biçimi yarattığını söyledi. Amerika Birleşik Devletleri’ndeki opioid krizine atıfta bulunan Seattle’daki Washington Üniversitesi.
Stecher-Hansen, “Her zaman vücut siyaseti, kadınların mahrem, fiziksel, cinsel dünyası hakkında, aynı zamanda ana da hitap edecek şekilde yazıyor,” dedi. “Rock yıldızı statüsüne ulaştı,” diye ekledi, “ve bu Danimarkalı yazarların başına gelmez”.
Ditlevsen 1940’ta şiirlerinden birini yayınlayan edebiyat dergisi Vild Hvede’yi okuyordu. Kredi… H. Lund Hansen/Ritzau Scanpix
Tove Irma Margit Ditlevsen, 14 Aralık 1917’de Kopenhag’da doğdu. Babası Ditlev Ditlevsen, annesi Alfrida (Mundus) Ditlevsen ile birlikte çalıştıkları bir fırında tanıştı. Ditlev daha sonra kömür stokçusu oldu, ancak sık sık işsiz kaldı. Sosyalist Parti’de aktifti ve hevesli bir okuyucuydu. Tove’un bir ağabeyi vardı, Edvin.
Buhran sırasında, Adolf Hitler Almanya’da iktidara gelirken, Kopenhag’ın yoksul ve işçi sınıfının yaşadığı bir bölgesi olan Vesterbro’da büyüdü.
Ev hayatı bazen acımasızdı.
“Dünya soğuk, tehlikeli ve uğursuzdu çünkü annemin kara öfkesi her zaman yüzüme tokat atmasıyla ya da beni bir sobaya doğru itmesiyle son buluyordu,” diye yazmıştı “Childhood.”
Ditlevsen, kendisini sıska ve çekici olmayan ve çoğu sosyal ortamda huzursuz olarak tanımladı. Küçük yaşlardan itibaren şiire sığındı. Ailesine destek olmak zorunda olduğu için ilkokuldan sonra eğitimine devam edemedi, ancak yine de 20’li yaşlarının başında şiir yayınlamaya başladı.
Bu arada, bir pansiyonda hizmetçi, büro memuru, stok memuru, eyalet tahıl dairesinde sekreter ve bir avukatın ofisinde asistan olarak çalışarak tuhaf işler aldı. Edebi bir şahsiyet olarak ün kazandıktan sonra bile, haftalık bir kadın dergisi olan Familie Journalen’de tavsiye köşe yazarı olarak çalışmaya devam etti.
Babası ve erkek kardeşi aktif olarak sosyalist siyasetin içindeydi ve iş yerinde benzer siyasi görüşleri açıkça paylaştığında kovuldu. Osterbro mahallesinde bir oda kiraladığında, ev sahibesinin Hitler’in konuşmalarını duvarlardan patlatan ateşli bir Nazi olduğunu gördü.
Bir yazar ve edebiyat dergisi Wild Wheat’in editörü olan ilk kocası Viggo F. Moller, kendisinden otuz yıldan fazla kıdemliydi. Cinsiyetsiz evlilikleri iki yıldan az sürdü ve 1942’de evlendiği ve ilk çocuğu Helle’yi doğurduğu Ebbe Munck ile tanışmasından kısa bir süre sonra sona erdi.
Onu, önceki evliliğinden evlat edindiği bir çocuğu olan üçüncü kocası Carl Theodor Ryberg için terk edecekti. Ayrıca bir çocukları oldu, Michael.
Bir doktor olan Ryberg, psikozdan muzdaripti. Onu yatıştırmak için bir opioid olan Ditlevsen Demerol ve diğer ilaçları verdi – Anılarına göre “Pasif kadınları seviyorum” dedi. Çabuk bağımlı oldu. Uyuşturucular nedeniyle giderek daha fazla zayıf düşmesine ve rehabilitasyona girmeden neredeyse ölmesine rağmen, bağımlılığı hakkında daha az kendi aldatmacaları hakkında yazdı.
“Ya ona şırıngayı tutan adama değil de şırıngadaki berrak sıvıya aşık olduğumu söylesem?” “Bağımlılık” da yazdı. “Ama ona söylemedim; Bunu kimseye söylemedim.”
O ve Ryberg boşandıktan sonra, bağımlılığından bir süre kurtulmasına yardım eden Victor Andreasen ile evlendi, ancak hayatının geri kalanında bununla mücadele etmeye devam etti. 18 yıl birlikte yaşadılar; bir oğlu vardı, Peter; ve 1973’te boşandı.
Ditlevsen’in sık sık gözlemlediği gibi yazmak, çocukluğunun yoksulluğundan, bir dizi zorlu evlilikten ve kişisel annelik sancılarından kurtulmanın bir yoluydu. Kredi… Mogens Berger/Ritzau Scanpix
Ditlevsen, 1976’da aşırı dozda uyku hapından öldükten sonra Vesterbro’ya gömüldü ve “onu takip eden ve onu onurlandırmak için kiliseyi dolduran kalabalıklar vardı” dedi. Güney Danimarka Üniversitesi.
Mai telefonla, “Bu, başka hiçbir yazarın görmediği bir şeydi – belki Hans Christian Andersen dışında,” dedi. “Onu ne kadar takdir ettiklerini ve çok erken ölümüne üzüldüklerini gösteren geniş bir izleyici kitlesiydi.”
Ditlevsen’in kitapları çok satmasına ve birçok Danimarka okulunun okuma müfredatına dahil olmasına rağmen, çalışmaları genellikle edebiyat kurumu tarafından göz ardı edildi.
Mai, “Çoğunlukla erkek yazarlar olmak üzere modernist yazarlar ve eleştirmenler, onun geleneksel tekerlemelerle yazan eski moda bir yazar olduğunu düşündüler – deneysel şiiri tercih ettiler – ve onun ne kadar olağanüstü ve asi olduğunu anlamadılar.”
Ditlevsen’in edebi mirası, ölümünden bu yana düzenli bir tartışma kaynağı oldu. Çalışmaları, 2014 yılına kadar resmi Danimarka edebiyat kanonuna dahil edilmedi.
2016 yılında, Danimarka edebiyatı çevirmeni Michael Favala Goldman, Ditlevsen’in üçüncü anı kitabının bir kopyasını, Danimarka gezisinden Massachusetts’e giderken bir havaalanı kitapçısından aldı.
Bir röportajda, “Son sayfayı okuduktan sonra kitabı net bir şekilde bıraktığımı hatırlıyorum ve az önce bir şaheser okuduğumu düşündüm” dedi.
“Gerçekten o kadar özlü ve özlü ama aynı zamanda o kadar enerjik ve kırılgan bir şekilde yazılmıştı ki,” diye devam etti, “kendimi bu kadar derinlemesine ifşa etmenin çok cesaret gerektirdiğini hissettim. Tüm bu karmaşık parçalar, bu kadar kısa bir kitapta bir araya geldi ve ben çok etkilendim.”
Orijinal başlık olan “Hediye”nin Danca’da çift anlamı vardır: “evli” ve “zehir”. Anlatı, Ditlevsen’in üçüncü kocasıyla olan ilişkisi etrafında döndüğü için buna “Bağımlılık” adını verdi.
Goldman, 15 sayfayı İngilizceye çevirmek ve bir yayıncı aramak için başvurdu ve hibe aldı, ancak ilgili bir taraf bulamadı. Yine de gerisini çevirmeye devam etti.
Sonunda iki yayıncı “Dependency”nin çeviri hakları için yarıştı ve Penguin Classics UK bunu 2019’da yayınladı. 30 yıl önce çevrilmiş olan önceki iki anı kitabı “Childhood” ve “Youth” ile tek bir cilt olarak paketlendi. Tiina Nunnally tarafından yazılan, edebi bir atılımdı.
The New Yorker, Ditlevsen’i Jean Rhys ve Octavia Butler ile karşılaştırdı. New York Times, “şaşırtıcı netliği, mizahı ve samimiyeti” nedeniyle kitabı 2021’in en iyi 10 kitabından biri olarak adlandırdı. The Guardian bunu “olağanüstü mirasının yalnızca küçük bir parçası” olarak nitelendirdi.
Anıları o zamandan beri en az 30 dile çevrildi ve “The Faces” adlı romanı ve “The Trouble With Happiness” adlı kısa öykü koleksiyonu da dahil olmak üzere diğer kitaplarından bazıları da eleştirel bir başarıya çevrildi.
Şimdiye kadar şiir ciltlerinin hiçbiri İngilizce olarak yayınlanmadı, ancak bireysel şiirleri uluslararası antolojilerde ve edebiyat dergilerinde yer aldı.
“Ditlevsen’i çevirmek o kadar kolay değil,” dedi Mai, “çünkü bir bakıma çok basit görünen dili çok karmaşık imgelere sahip.”
Goldman, Ditlevsen’in kendi yazdığı ölüm ilanında “kendi çalışmasıyla ilgili değerlendirmesinde muhtemelen haklı” olduğunu söyledi.
Anıları, yapıtının en başarılı kısmıdır, çünkü annesinin şiddetli bağlılığı ve ara sıra fiziksel taciz, babasının onun yazar olma arzusunu reddetmesi hakkında ham ayrıntılar içerir – ona “kızlar şiir yazamaz” demesiyle ünlüdür. – ve yasa dışı kürtajı.
Ditlevsen ayrıca, duygusal olmayan bir duygusal güçle, ölüm arzusu hakkında samimi bir şekilde yazdı.
1974’te yazdığı bir makalesinde, “Genellikle ölümden çok hayattan korkan bizler, bir boyut daha fazlasına sahibiz,” diye yazmıştı, “her an kibar bir özür dileyerek emekli olabileceğimiz düşüncesiyle bir özgürlük duygusu. bir şirketten erken ayrıldığında.
Danimarka’da Ditlevsen geniş bir okuyucu kitlesine sahip olmaya devam etti, ancak sonunda yaşamı boyunca yoksun olduğu eleştirel övgülerin bir kısmını da alıyor.
Goldman, “Kimseyi korumadan elinden geldiğince gerçeği yazıyordu ve hala hayatta olan insanlar hakkında yazıyordu” dedi. “Etrafında çok fazla öfke vardı.”
Ancak, “şimdi 50 yıl sonra parlaklığıyla ve sadece eğrinin çok ilerisinde olduğu için kurtarıldı” diye ekledi.
-